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जूलिया (मायका मुनरो ) जानता है कि कुछ सही नहीं है। अपार्टमेंट की इमारत में उस लड़के के बारे में वास्तव में कुछ वास्तव में "बंद" है, हमेशा उसे घूर रहा है। लेकिन जब उसे अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए कहा जाता है, तो जूलिया लड़खड़ा जाती है। उसे खतरे की भावना व्यक्त करने के लिए शब्द नहीं मिल रहे हैं। वह सोचती है कि क्या वह पागल हो रही है। या शायद यह उसकी अनिद्रा है। वह बुखारेस्ट में नई है और भाषा नहीं बोलती है। सामान्य तौर पर, वह भटका हुआ और अकेला होता है। तो शायद वह चीजों को ठीक से "पढ़" नहीं रही है। जूलिया अपनी बेचैनी और भय की बढ़ती भावना को दूर करती है, वह खुद को अपनी धारणा से बाहर बात करने की कोशिश करती है, लेकिन फिर भी, उसकी आंत उसे बताती है: यहां कुछ ठीक नहीं है। मैं झूठ नहीं बोल रहा। मैं ओवररिएक्ट नहीं कर रहा हूं। मैं खतरे में हूं। उसे अपनी आंत सुननी चाहिए।

क्लो ओकुनो की "वॉचर," एक सर्द और सुरुचिपूर्ण थ्रिलर, हर पहलू में जूलिया की मनःस्थिति का प्रतीक है: दृश्य, ध्वनि डिजाइन, उत्पादन डिजाइन, रंग योजना, मुनरो के आंत संबंधी केंद्रीय प्रदर्शन का उल्लेख नहीं करना - सभी जूलिया के दृष्टिकोण को व्यक्त करने के लिए एक साथ काम करते हैं। , इतना अधिक संदेह पैदा होता है कि जूलिया की विश्वसनीयता उसके अपने जीवन के कथाकार के रूप में है। यह एक शैलीबद्ध मामला है, और हर पसंद के साथ देखभाल की जाती है- अपार्टमेंट इंटीरियर, साज-सामान, पर्दे का रंग, जूलिया का लाल स्वेटर और लाल चड्डी, आदि। फिल्म बर्फीले खौफ से दमकती है। मौन जोर से हैं और आवाजें भी तेज हैं। कुछ भी सही अनुपात नहीं है। छतें बहुत ऊँची हैं, सीढ़ियाँ बहुत लंबी हैं। आवाजें ऐसे निकलती हैं जैसे किसी कुएं के नीचे से हों। रिक्त स्थान खाली हैं जो पूर्ण होना चाहिए और इसके विपरीत। सांसारिक भयानक है, और भयानक बहकाता है। कुछ भी ठीक नहीं लगता। यह अत्यधिक व्यक्तिपरक फिल्म निर्माण है। "वॉचर" ओकुनो की पहली विशेषता है, साथ ही छायाकार के लिए पहली विशेषता है,बेंजामिन किर्क नीलसन, और दोनों मिलकर एक शक्तिशाली टीम बनाते हैं।

जूलिया और उनके पति फ्रांसिस (कार्ल ग्लुसमैन ) बुखारेस्ट चले गए हैं। वह अर्ध-रोमानियाई है, भाषा बोलता है, और लंबे समय तक काम करता है, जूलिया को छोड़कर-प्रत्यारोपित, अपने स्वयं के उपकरणों के लिए। एयरपोर्ट से उनके नए अपार्टमेंट तक कैब की सवारी में तुरंत परेशानी शुरू हो जाती है। फ्रांसिस और टैक्सी ड्राइवर रोमानियाई में चैट करते हैं। जूलिया एक शब्द भी नहीं समझ पा रही है। वह विचलित है, खासकर जब दो पुरुष उसके बारे में बात करते हुए दिखाई देते हैं। ओकुनो उपशीर्षक का उपयोग नहीं करता है, और यह जूलिया की कुंठाओं को अपना बनाता है। वह किनारे पर मंडराती है, फ्रांसिस से पूछती है, "उसने क्या कहा? उसने क्या कहा?" जैसे ही दोनों अपने नए अपार्टमेंट भवन में प्रवेश करते हैं, वह रास्ते में इमारत को देखती है, और कुछ भयानक देखती है। अँधेरी खिड़कियों की एक दीवार में, एक है जो कम रोशनी में है, और एक आदमी (बर्न गोर्मन ) वहाँ खड़ा है, उन्हें घूर रहा है। यह शायद कुछ भी नहीं है।

लेकिन हर बार जब वह अपनी खिड़की से बाहर देखती है, तो वह वहीं होता है। इस प्रकार जूलिया का भावनात्मक विघटन शुरू होता है, मुनरो द्वारा खूबसूरती से ट्रैक किया गया, प्रत्येक दृश्य जो पहले आया था, जब तक कि वह उस महिला से लगभग अपरिचित है जिसे हम फिल्म की शुरुआत में मिले थे। जूलिया "द्रष्टा" को इधर-उधर देखने लगती है। वह उसके पीछे स्टेनली डोनन की "चाराडे" (या वह है? यह बताना मुश्किल है) की एक मैटिनी में बैठा है, बाद में, वह उसे फिर से किराने की दुकान पर देखती है। जूलिया अब वैध रूप से डर गई है। फ्रांसिस अपनी पत्नी का कुछ हद तक समर्थन करता है - या वह बनने की कोशिश करता है - लेकिन वह उस उथल-पुथल से भी चकित है जिसमें उसकी पत्नी उतरी है। उससे एक अलग समझ है कि वह कुछ नहीं से बहुत बड़ा सौदा कर रही है।

"द्रष्टा" दृश्यरतिक और दृश्यरतिक की "वस्तु" के बीच भ्रम के बारे में है। जब वह उसे देखता है, तो वह पीछे मुड़कर देखती है। वह उसके बारे में उतना ही जागरूक है जितना वह उसके बारे में है। वो भी "द्रष्टा" है सीमाएँ धुंधली हो जाती हैं। वह हर पल उसे घुसपैठ करता है। लेकिन भयावह बात यह है कि कोई अपराध नहीं किया गया है। अपनी खिड़की पर खड़े होकर विपरीत इमारत को देखना कोई अपराध नहीं है। ऐसा व्यवहार शहरी जीवन का हिस्सा है, जैसा कि लोग देख रहे हैं। इनमें से अधिकांश अच्छी तरह से ट्रोड ग्राउंड (विशेष रूप से हिचकॉकियन ग्राउंड) है, और संदर्भ "पीछे की खिड़की, "दोनों नेत्रहीन और विषयगत रूप से, हर जगह हैं। लेकिन फिल्म में एक डरी हुई खोई हुई महिला का तीव्र मनोवैज्ञानिक चित्र, नींद न आना और संभवतः मतिभ्रम, उस आदमी द्वारा कृपालु (प्यार से, और भी बदतर), जिसे उसकी पीठ माना जाता है, सबसे अधिक याद दिलाता है " रोज़मेरीज़ बेबी," और फ़िल्म के अंदरूनी हिस्सों पर ध्यान देना—दरवाजे बाएँ अजार, अंधे कोने, विशाल अक्राम्य स्थान, तंग लिफ्ट — पोलांस्की क्षेत्र है। पोलांस्की की एक और फिल्म, "रिपल्सन," मार्मिक संदर्भ बिंदु प्रदान करती है। जूलिया, गुफाओं वाले अपार्टमेंट में घूम रही है , रास्ते भर में द्रष्टा द्वारा मौके पर पिन किया गया, समय की सभी समझ खो देता है, अपने स्वयं के और इसकी रूपरेखा की तरह, जैसेकैथरीन डेनेउवे"प्रतिकर्षण" में करता है।

जूलिया का चरित्र पतला खींचा गया है। यह शैली की सेवा करता है (वह मुक्त-अस्थायी दर्शकों की चिंताओं के लिए एक प्रोजेक्टर स्क्रीन है), लेकिन यह उसे थोड़ा सिफर भी बनाती है। जूलिया एक अभिनेत्री थीं, और उन्होंने अपने पति के साथ रोमानिया आने के लिए इसे छोड़ दिया। क्या उसे इस बात से नाराजगी है? क्या वह फिल्मों या थिएटर में थी? क्या वह सिर्फ "आकांक्षी" थी? अब उसकी क्या योजना है? मुनरो का अभिनय आपको चरित्र के अंतराल को भूल जाता है। वह अपने दृष्टिकोण में सरल और सीधी है, और हम देखते हैं कि आतंक उसके जीवन को सह लेता है। डर कोई भावना नहीं है, क्योंकि यह पूरे आत्म पर हमला है। सारे सिस्टम ठप हो गए। मुनरो इसे मूर्त रूप देते हैं।

जबकि "वॉचर" में कई "टकराव" हैं, यहाँ का आतंक ज्यादातर व्हाट . के खतरे से हैताकत होना। इससे डरावना कुछ भी नहीं है। मन कुछ भी कल्पना कर सकता है।

अब सिनेमाघरों में चल रही है और 21 जून को डिजिटल प्लेटफॉर्म पर उपलब्ध है।

शीला ओ'मल्ली

शीला ओ'माल्ली ने रोड आइलैंड विश्वविद्यालय से थिएटर में बीएफए और एक्टर्स स्टूडियो एमएफए प्रोग्राम से अभिनय में मास्टर डिग्री प्राप्त की। हमारे मूवी लव प्रश्नावली के उनके उत्तर पढ़ेंयहां.

अब खेल रहे हैं

नेपच्यून फ्रॉस्ट
एफिल
आपातकालीन
चौकीदार

फ़िल्म क्रेडिट

चौकीदार (2022)

कुछ रक्त हिंसा, भाषा, और कुछ यौन सामग्री/नग्नता के लिए रेटेड आर।

91 मिनट

फेंकना

मायका मुनरोजूलिया के रूप में

कार्ल ग्लुसमैनफ्रांसिस के रूप में

बर्न गोर्मनचौकीदार के रूप में

ट्यूडर पेट्रुटैक्सी चालक के रूप में

गैब्रिएला बुटुकुफ्लाविया के रूप में

मदालिना अनीइरीना के रूप में

क्रिस्टीना डेलेनुएलोनोरा के रूप में

निर्देशक

लेखक (पटकथा के आधार पर)

लेखक

छायाकार

संपादक

संगीतकार

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