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गेथिन एल्डौस अपने दर्शकों को शिशुकृत करने में कोई दिलचस्पी नहीं है। वे वहाँ केवल जेल के अंदर और बाहर कठोर लोगों की गवाही देने के लिए हैं, जो अपने भीतर की दीवारों को तोड़ रहे हैं। McLeary और Aldous का केवल यही अनुरोध है कि इसके दर्शक उस भावनात्मक खाई का अनुसरण करें।

फॉल्सम स्टेट जेल में, गहन समूह चिकित्सा के लिए अपराधी साप्ताहिक मिलते हैं। साल में दो बार, वे जनता के सदस्यों को चार दिवसीय सत्र में शामिल होने के लिए आमंत्रित करते हैं। मैकलियरी तीन नागरिकों का अनुसरण करता है-चार्ल्स, एक बारटेंडर और तीन का पिता; क्रिस, एक बीस-कुछ संग्रहालय सहयोगी; और ब्रायन, एक शिक्षक के सहायक - अपने सत्र के दौरान जब वे इस तरह की एक कमजोर गतिविधि में भाग लेने के लिए सहमत होकर रेचन में हिस्सा लेते हैं और अनुभव करते हैं। वे सभी एक झिझक, फिर भी उत्सुक जगह से शुरू होते हैं, और सभी अंततः कुछ दर्द को दूर करते हैं, भले ही इसे कैदियों द्वारा उनमें से बाहर निकालना पड़े, जो अभी भी अपने स्वयं के राक्षसों से लड़ रहे हैं।

विषयों की नाटकीय चाप किसी भी व्यक्ति के लिए स्पष्ट होनी चाहिए, जिसने दूर से चिकित्सा भी देखी है, लेकिन क्योंकि मैकलेरी कभी भी पुरुषों के लिए भावनात्मक चरमोत्कर्ष तक पहुंचने के लिए किसी विशेष क्षण का प्रयास नहीं करता है, इसलिए वे आश्चर्यचकित और परेशान करने की क्षमता बनाए रखते हैं। वास्तव में, फिल्म के पहले प्रमुख अनुक्रम में कोई भी नागरिक शामिल नहीं है, बल्कि किकी, एक ऐसा व्यक्ति है, जिसने हत्या/डकैती की सजा के लिए 17 साल की सजा दी है और उसके पास अपनी बहन के नुकसान के लिए ठीक से शोक करने के लिए उपकरण नहीं हैं। . McLeary Kiki पर कैमरा ठीक करता है क्योंकि एक समूह नेता उसे अपनी उदासी महसूस करने के लिए धक्का देता है, लंबी अवधि में जब वह दुःख से बचने की कोशिश करता है। किकी अंततः हिंसक सिसकियों में गिर जाता है, एक वायरस की तरह अपनी चोट को बाहर निकालता है।

"द वर्क" में, मैकलेरी चित्रांकन में डब नहीं करता है। वह अपने विषयों के बारे में प्रासंगिक सत्य को संक्षिप्त रूप से संप्रेषित करता है ताकि वे तीन आयामों को भर दें, लेकिन उससे अधिक नहीं। इसके बजाय, वह निष्कासन के विलक्षण क्षण को पकड़ लेता है, जब बाढ़ के द्वार खुल जाते हैं और रिहाई से कोई छिपा नहीं होता है। "द वर्क" डिजाइन द्वारा एक टोनल फ्रीक्वेंसी पर काम करता है; McLeary जल्दी से 11 तक जाती है और कभी डायल नहीं करती है। बार-बार उसी भावनात्मक स्थिति में लौटने से, फिल्म घटते प्रतिफल की संभावना को जोखिम में डाल देती है, विशेष रूप से इसलिए क्योंकि मैकलियरी के कई विषय समान आघात साझा करते हैं। दरअसल, बैकस्ट्रेच कुछ एकरसता के आगे झुक जाता है। फिर भी, प्रदर्शन पर ईमानदारी एक संभावित बग को एक विशेषता में बदल देती है।

McLeary उचित रूप से अपने विषयों या सेटिंग के रास्ते में नहीं आता है। वह अपने समूह के सदस्यों को क्लोज-अप में कैद करता है और उनकी कहानियों को अपने आप प्रतिध्वनित होने देता है। लेकिन स्पष्ट औपचारिक पैंतरेबाज़ी की उनकी कमी एक अस्थिर हाथ का संकेत नहीं देती है। वह और उनके संपादकएमी फूटे ऐसे क्षणों की एक श्रृंखला का निर्माण करें जो एक साफ-सुथरी कथा में शामिल न हों, फिर भी एक खुली यात्रा का सुझाव दें, जो इसकी अपनी उपलब्धि है। "द वर्क" के सौंदर्यपूर्ण आकर्षण में माइक्रोफोन शामिल हैं: जैसे ही एक समूह नेता एक कैदी को गले लगाता है, उससे भीख माँगता है कि वह अपने जीवन को न छोड़े, वह उनके दोनों माइक को मफल कर देता है, उनके रोने और शब्दों को काफी हद तक समझ से बाहर कर देता है। हम इस निजी, अंतरंग क्षण को लगभग एक मिनट तक देखते हैं, इससे पहले कि नेता खुल जाए और ध्वनि स्पष्ट हो जाए। यह एक अंधेरी सुरंग के माध्यम से चढ़ने के बाद प्रकाश की पहली बिट खोजने की भावना पैदा करता है।

"द वर्क" कभी भी खुले तौर पर मर्दानगी की किसी भी आलोचना को व्यक्त नहीं करता है, ज्यादातर इसलिए क्योंकि मैकलियरी के फुटेज इसे अनावश्यक रूप से प्रस्तुत करते हैं। केवल प्रतिभागियों को उनकी भावनाओं के बारे में बात करते हुए देखकर, कभी-कभी अस्पष्ट शब्दों में, मैकलेरी ने दिखाया कि कैसे पुरुष दूसरों और खुद से अपने दर्द को छिपाने के लिए मजबूत अग्रभाग बनाते हैं। फिल्म के सबसे शक्तिशाली अनुक्रम में ब्रायन शामिल है, जो एक कृपालु बढ़त के साथ फोल्सम में प्रवेश करता है। मैकलियरी ने उन्हें एक अहंकारी पेशेवर के रूप में चित्रित किया है जो एक हथियार के रूप में बुद्धि और शब्दावली का उपयोग करता है, कोई ऐसा व्यक्ति जो स्पष्ट रूप से इसे महसूस किए बिना दूसरों के साथ खराब व्यवहार करता है। उसके कैदी गाइडों ने उसे तुरंत खूंटी से बांध दिया है; वे जानते हैं कि वह एक समय बम है जो विस्फोट के लिए तैयार है, और वे खुले तौर पर टिप्पणी करते हैं कि वे खुद को उसमें कैसे देखते हैं। निश्चित रूप से, डेढ़ दिन के निर्णय और अपने समूह के सदस्यों के प्रति झूठी श्रेष्ठता के बाद, वह टूट जाता है, और परिणाम काफी बिखरते हैं। "द वर्क" का दावा है कि भावनात्मक बाधाओं का पतन एक भूत भगाने जैसा लगता है, और यह कि जीवन के सच्चे श्रम में हम सभी के अंदर के ब्लूज़ का सामना करना और संघर्ष करना शामिल है। प्रिज़न ब्लूज़ केवल वास्तविक क़ैदियों से संबंधित नहीं हैं।

विक्रम मूर्ति

विक्रम मूर्ति एक स्वतंत्र लेखक और आलोचक हैं जो वर्तमान में शिकागो, आईएल से बाहर हैं। वह RogerEbert.com, The AV Club, और Vulture के लिए फ़िल्म और टेलीविज़न के बारे में लिखते हैं। वह पहले मूवी मेजेनाइन में एक मुख्य फिल्म समीक्षक और इंडीवायर के लिए एक समाचार लेखक थे। आप उन्हें ट्विटर @fauxbeatpoet पर फॉलो कर सकते हैं।

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