मेलबर्नताराओंलोगो

प्यार का पीछा

फंतासी और नैतिकता की कहानियां असहज बेडफेलो बनाती हैं, जैसा कि अलग-अलग उल्लासपूर्ण और निराशाजनक "प्रेम का पीछा" में दर्शाया गया है। द्वारा अनुकूलितएमिली मोर्टिमेरेप्रसिद्ध समान नाम वाले 1945 के उपन्यास सेनैन्सी मिटफोर्ड , तीन-एपिसोड की लघु-श्रृंखला प्रथम विश्व युद्ध और द्वितीय विश्व युद्ध के बीच के समय में सेट की गई है, और दो चचेरे भाइयों का अनुसरण करती है जिनके विपरीत व्यक्तित्व और प्राथमिकताएं एक-दूसरे के लिए उनके प्यार और स्नेह को जटिल बनाती हैं। ऐसे चरित्रों के साथ, जो लोगों से अधिक प्रकार के होते हैं, "प्यार का पीछा" अपने सबसे अच्छे रूप में होता है, जब यह अमीरों की उड़ान और विलक्षणता का काँटेदार, व्यंग्यपूर्ण विश्लेषण होता है, और जब यह एक गपशप की तरह महसूस होता है, तो पार्टी से जीवन में लाया जाता है एक एफ स्कॉट फिट्जगेराल्ड उपन्यास के पृष्ठ। लेकिन जब यह चरित्र के बिना महिलाओं की जिम्मेदारियों और पहचान के बारे में व्यापक बयान देने का प्रयास करता है, तो "द परस्यूट ऑफ लव" का सौंदर्य आनंद उस नैतिक भार के नीचे गिरने की धमकी देता है।

1941 में शुरू होकर 1927 में वापस कूदने और रैखिक रूप से आगे बढ़ने से पहले, "द परस्यूट ऑफ लव" चचेरे भाई फैनी लोगान का अनुसरण करता है (एमिली बीचम) और लिंडा रेडलेट (लिली जेम्स ) फैनी बोल्टर (मोर्टिमर) की इकलौती बेटी है, एक महिला जिसने उसे अपनी चाची एमिली (एनाबेल मुलियन) द्वारा पाला जाने के लिए छोड़ दिया, जबकि बोल्टर रिश्तों की एक कड़ी में डूब गया। अपनी मां के परित्याग से बुरी तरह आहत, फैनी एक व्यावहारिक, तार्किक युवा महिला के रूप में विकसित होती है। प्रत्येक क्रिसमस पर, फैनी लिंडा से उसके परिवार के जागीर हाउस एल्कोनले में अंग्रेजी ग्रामीण इलाकों में जाती है। एल्कोनले पर लिंडा के अत्याचारी पिता मैथ्यू (मैथ्यू) का शासन है।डोमिनिक वेस्ट), जिसकी विदेशियों से घृणा और अपने बच्चों-विशेष रूप से अपनी बेटियों को शिक्षित करने से इनकार करने से लिंडा में एक भावुक भावनात्मक स्वभाव, और बड़े होने और अपने परिवार को छोड़ने की एक बेताब इच्छा प्रेरित हुई है।

"द परस्यूट ऑफ लव" का प्रत्येक एपिसोड चचेरे भाइयों को ट्रैक करता है क्योंकि वे लंबित वयस्कता को नेविगेट करने का प्रयास करते हैं, और उनकी दिनचर्या लिंडा को एक आदमी के लिए गिरती है, यह तय करती है कि वह प्यार में है, फैनी को उसके साथ रहने के लिए छोड़ देती है, और फिर यह महसूस करती है कि उसने नहीं किया है बिल्कुल खुशी मिली। "वह एक जंगली और नर्वस प्राणी थी, जोश और लालसा से भरी हुई थी," फैनी (जो श्रृंखला के कथाकार के रूप में कार्य करती है) लिंडा के बारे में कहती है, और लिंडा पूरे दिल से खुद को एक के बाद एक रिश्ते में फेंक देती है। हर आदमी एक अलग तरह की दुनिया में एक खिड़की खोलता है: टोनी क्रोसिग (फ्रेडी फॉक्स ), एक ऑक्सफोर्ड छात्र, बैंकर का बेटा, और हाउस ऑफ लॉर्ड्स का अंतिम सदस्य; क्रिश्चियन टैलबोट (जेम्स फ्रीचेविल ), एक स्पष्ट कम्युनिस्ट और मजदूरों के सहयोगी, विशेष रूप से वे जो स्पेनिश गृहयुद्ध के दौरान उठे थे; और ड्यूक फैब्रिस डी सॉवेटेर्रे (असद बौआबी), एक धनी फ्रांसीसी व्यक्ति, जिसकी फैशन और कला के लिए प्रशंसा फ्रांसीसी प्रतिरोध में उसकी भागीदारी से संतुलित है।

जैसे ही लिंडा दुनिया भर में अनायास चलती है, फैनी रुकी रहती है और चिंता करती है; "प्यार का पीछा" का अधिकांश तनाव उस असंतुलन से आता है। सहायक पात्रों के आर्क भी लिंडा के चारों ओर घूमते हैं: स्नार्लिंग मैथ्यू, जिसे वेस्ट वैकल्पिक रूप से उल्लसित बेतुकापन ("लिंडा, आप अशिक्षित हैं, भगवान का शुक्र है") और परेशान क्रोध के साथ चित्रित करते हैं; फैनी के संबंधित चाचा डेवी (जॉन हेफर्नन ), जिसकी व्यापक मुस्कराहट फैनी के सामाजिक बर्बादी के बारे में उसकी जागरूकता पर विश्वास करती है यदि वह एक निश्चित प्रतिष्ठा हासिल करती है; और रैडलेट्स के पड़ोसी लॉर्ड मर्लिन (एंड्रयू स्कॉट ), एक "उज्ज्वल युवा चीज़" जिसके विलक्षण गुण (मरते हुए कबूतर, चमकीले रंग, घोड़े को अपने घर में घूमने देना) उसके इस विश्वास के समानांतर चलते हैं कि समाज के नियम अक्सर महिलाओं को अपने अधीन कर लेते हैं। हेफर्नन और स्कॉट (यह मिनी-सीरीज 'सुलगती एमवीपी) विशेष रूप से एक साथ महान हैं, और उनके पात्र "पैसेदार सज्जन" सिक्के के दो पहलू पेश करते हैं। एक दृश्य जिसके दौरान डेवी और मर्लिन व्यापार करते हैं कि उनके साथी कितने अमीर हैं और यूरोप के चारों ओर एक साथ वीरता की यादों पर हँसी में घुल जाते हैं, यह एक पूर्ण आकर्षण है, और इस बात का एक संकेतक है कि "प्यार का पीछा" अधिक इस्तेमाल कर सकता था: सार्डोनिक इतनी विश्वासघाती ईमानदारी को संतुलित करने के लिए आत्म-जागरूकता।

इसके बजाय, "द परस्यूट ऑफ लव" लिंडा और फैनी के विश्वदृष्टि के बीच मतभेदों पर लेजर-केंद्रित रहता है, और मुझे शर्म आती है अगर मुझे किसी पॉप संस्कृति इकाई के बारे में शिकायत करना है जो महिलाओं के जीवन पर बहुत अधिक समय खर्च कर रहा है। लेकिन "द परस्यूट ऑफ लव" में जो कमी है, वह लिंडा के प्रेम जुनून और फैनी की इसे समझने में असमर्थता के पीछे महिलाओं की आंतरिकता में लगातार रुचि है। फैनी एक ऐसा प्रतिक्रियाशील चरित्र है कि वह एक अवलोकन कथाकार के रूप में सफल होती है, लेकिन जब "द परस्यूट ऑफ लव" लिंडा के लिए उसे पन्नी के रूप में इस्तेमाल करने का प्रयास करती है, तो वहां बहुत कुछ नहीं होता है। श्रृंखला का तीसरा (और सबसे अच्छा) एपिसोड फैनी के अपने व्यक्तित्व में कुछ प्रगति करता है, लेकिन फिर पागलपन से एक अत्यधिक परिचित कथा सड़क को बदल देता है और उस सबप्लॉट को पीछे छोड़ देता है। फैनी और लिंडा पूरी मिनिसरीज में थोड़ा चपटा महसूस करते हैं, जैसे कि मोर्टिमर ने फैसला किया कि पूर्व किताबी, शांत और बाद वाला जीवंत, खिलवाड़ करने वाला होना पर्याप्त निजीकरण था।

जेम्स इन सीमाओं को पार करने के लिए काफी आकर्षक है, हालांकि, खासकर जब वह अपने कुछ में फिसल जाती है " मामा मिया! ये अब हम फिर से कर रहें हैं"तरीके: झपट्टा मारना, गिड़गिड़ाना,भावनाएँ . वह और अधिक मजबूत बीचम एक अच्छा मेल बनाते हैं, और मोर्टिमर दृश्यों के साथ अपने जटिल संबंधों पर जोर देते हैं कि दोनों अपने बंधन का जश्न मनाते हैं (एल्कोनले लिनन कोठरी में एक साथ छिपते हैं) और उनकी कोडपेंडेंसी की आलोचना करते हैं (लिंडा के रूप में एक दर्दनाक विदाई फ्रांस के लिए ट्रेन से निकलती है)। हालांकि, इस सब से कुछ हद तक गायब है, जो लिंडा को इतना अनूठा और इतना प्यारा बनाता है जब उसके कार्य अक्सर इतने स्वार्थी और दूसरों के लिए हानिकारक होते हैं; श्रृंखला का स्वर हर जगह है। (एक अधिक सटीक व्यंग्यात्मक झुकाव ने इसे क्रिस्टलीकृत कर दिया होगा: क्या लोग लिंडा को पसंद करते हैं क्योंकि वह सुंदर है?) और उस स्पष्टीकरण की अनुपस्थिति भी "प्रेम का पीछा" का अंत करती है, जो मातृत्व को एक प्राकृतिक, बलिदान जिम्मेदारी के रूप में पतन पर जोर देती है। भावनात्मक प्रभाव के मामले में कुछ हद तक सपाट।

“प्यार का पीछा” को COVID-19 महामारी के दौरान फिल्माया गया था, और अनुकूलन के कुछ हिस्से विवश महसूस करते हैं: इनडोर स्थानों पर निर्भरता, दृश्यों को बनाने के लिए उत्पादन डिजाइन ऐसा लगता है जैसे वे फ्रांस में सेट हैं, और समकालीन काले रंग का हमला -और सफेद तस्वीरें और अभिलेखीय समाचार फुटेज 1920 से 1940 के दशक से गुजरने वाले वर्षों को संप्रेषित करने के लिए। कुछ दृश्य विवरण थोड़े बहुत ही आकर्षक हैं (स्क्रीन पर लूपिंग कर्सिव स्क्रिप्ट दर्शकों को चरित्र के नाम और स्थानों के बारे में सूचित करती है), और मिनी-सीरीज़ का समावेशी कास्टिंग के साथ एक जिज्ञासु संबंध है (अच्छा: कुछ पुरुष प्रेम हितों को दक्षिण एशियाई के अभिनेताओं द्वारा चित्रित किया गया है और उत्तर अफ्रीकी मूल; बुरा: अश्वेत महिलाओं और रंग की महिलाओं को ज्ञान के विदेशी डिस्पेंसर के रूप में उपयोग किया जाता है)।

उन विकर्षणों और कमियों को एक तरफ, 'द परस्यूट ऑफ लव' तकनीकी रूप से अच्छी तरह से माना जाता है। सिनैड किदाओ की वेशभूषा पात्रों की विलक्षणताओं को पकड़ती है, मर्लिन के बिंदीदार, खुले सीने वाले रेशम पजामा से लेकर लिंडा की शानदार, आर्ट डेको शादी की पोशाक से लेकर फैनी के समझदार ट्वीड सूट और शुतुरमुर्ग टोपी जिसके लिए वह तरसती है, और फिर उसके साथ खिलवाड़ करना बंद नहीं कर सकती। (कौन जानता था कि एंड्रयू स्कॉट की दृष्टि धूप का चश्मा और काले रोलनेक स्वेटर की एक जोड़ी पहने हुए एक क्षेत्र में खड़ी होगी?) एनाक्रोनिस्टिक साउंडट्रैक विकल्प, जैसे न्यू ऑर्डर का "समारोह" और स्लेटर-किन्नी की "मॉडर्न गर्ल," जोड़ें स्वभाव का एक स्पर्श एक लासोफिया कोपोला'एस "मैरी एंटोइंटे ।" क्या "प्रेम का पीछा" नारीत्व के बारे में विशेष रूप से व्यावहारिक, या मध्य-शताब्दी के स्त्रीत्व के बारे में घरेलू ज्ञान के रूप में, या कला और आत्म-पूर्ति के बीच संबंधों के बारे में कुछ भी कहता है? यह इन विचारों को पूरी तरह से या सार्थक रूप से खोदे बिना संकेत देता है, और इसका अंत क्रूर रूप से दंडनीय है। लेकिन लघु-श्रृंखला की तेज़ गति, दिलकश पहनावा, और कम महत्वपूर्ण ट्वी शैली "प्रेम का पीछा" को आसान बना देती है, यहां तक ​​​​कि इस अर्थ के साथ कि इसका व्यंग्य स्पिकियर हो सकता था।

समीक्षा के लिए पूरी श्रृंखला की जांच की गई। 'द परस्यूट ऑफ लव' का प्रीमियर 30 जुलाई को अमेज़न पर होगा।

रोक्साना हददी

रोक्साना हददी एक फिल्म, टेलीविजन और पॉप संस्कृति समीक्षक हैं। वह साहित्य में एमए रखती है और बाल्टीमोर, मैरीलैंड के बाहर रहती है।

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प्यार का पीछा (2021)

रेटेड एन.आर.ई

फेंकना

लिली जेम्सलिंडा रेडलेट के रूप में

एमिली बीचमफैनी लोगान के रूप में

डोमिनिक वेस्टचाचा मैथ्यू के रूप में

एमिली मोर्टिमेरेबोल्टर के रूप में

निर्देशक

लेखक (उपन्यास पर आधारित)

लेखक

छायाकार

संपादक

संगीतकार

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