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चांदनी दिवास्वप्न

देर मेंब्रेट मोर्गन'मूनेज डेड्रीम' की रौनकडेविड बॉवी उनके इस विश्वास की बात करता है कि लोग अपने स्वयं के अस्तित्व-कला, राजनीति, परिवार, आदि को बनाने के लिए अपने आस-पास के जीवन के टुकड़े लगातार ले रहे हैं। इस विखंडन ने न केवल संगीत में बॉवी के दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से प्रभावित किया बल्कि वह दुनिया में कैसे चले गए, और यह भी है मॉर्गन की फिल्म के लिए ऑपरेटिंग मॉडल, एक ऐसी फिल्म जो पारंपरिक "संगीत बायो-डॉक" संरचना को सूचना पर अनुभव का मूल्यांकन करके परिभाषित करती है। संगीतकार और आइकन के रूप में बॉवी की पसंद अक्सर सरल व्याख्या की अवहेलना करती है, और इसलिए एक ऐसी फिल्म क्यों बनाते हैं जो उसे एक असंभव बॉक्स में डालने की कोशिश करती है? साक्षात्कार के विषयों को प्राप्त करने की पारंपरिक बात क्यों है जो उन्हें जानते थे या उनसे प्यार करते थे और 20 . के महत्व को समझाने की कोशिश करते थेवां सदी? इसके बजाय, मॉर्गन छवि, संगीत और संपादन पर निर्भर करता है ताकि वह कुछ ऐसा बना सके जो बोवी को समझाने के लिए उतना परेशान न हो जितना कि उसकी ऊर्जा को एक नए रूप में प्रसारित करना। यह एकपागलपन की हद तक महत्वाकांक्षी फिल्म। यह काम नहीं करना चाहिए। यह एक छोटे से चमत्कार की तरह लगता है कि यह करता है।

अपनी फिल्म की शुरुआत से ही, मॉर्गन संगीत दस्तावेज़ के सबसे पारंपरिक रूप से अनुमानित पहलुओं में से एक के साथ खेलते हैं, जिसमें उन्हें कालक्रम में कोई दिलचस्पी नहीं है। वह 1995 के एक किलर ट्रैक "हेलो स्पेसबॉय" के साथ खुलता हैबाहर मॉर्गन को स्पष्ट रूप से महत्वपूर्ण लगता है क्योंकि यह उन कुछ लोगों में से एक है जो बाद में फिल्म में लौटते हैं, लेकिन यह जिग्गी स्टारडस्ट-युग बॉवी और उनके जैसे कपड़े पहने हुए प्रशंसकों के पुराने फुटेज पर है और जब वे उसका हाथ नहीं छू सकते थे तो रोते थे। प्रशंसक फुटेज के साथ इंटरकट विज्ञान-फाई बी-फिल्मों के स्निपेट हैं, बॉवी मेकअप लगाते हैं, और उस युग की घरेलू फिल्मों की तरह दिखते हैं। यह इस सिनेमाई संगीत कार्यक्रम के लिए एक अविश्वसनीय शुरुआती संख्या है जिसमें यह एक ऐसा स्वर सेट करता है जो लगभग जबरदस्त है। हम जीवनी विवरण और ध्वनि काटने की अपेक्षाकृत सांसारिक अपेक्षाओं के साथ संगीत डॉक्स में आते हैं, लेकिन मॉर्गन शुरू से ही उस खेल को नहीं खेल रहे हैं। फुटेज के घंटों को असेंबल करने का उनका कौशल-बस उत्कृष्ट को देखें ”जेन "एक अन्य उदाहरण के लिए - तुरंत के माध्यम से आता है। "मूनगे डेड्रीम" संपादन में एक आश्चर्यजनक उपलब्धि है, युगों और सेटिंग्स में कटौती करना संगीत की लय के लिए उतना नहीं है जितना कि इसका मूड।

इस प्रक्रिया के माध्यम से, मॉर्गन बोवी के कुछ बायो-अपने बड़े भाई के प्रभाव, एक साक्षात्कार खंड जिसमें वह प्यार के बारे में बोलता है- लेकिन वह आदमी की तुलना में कला में अधिक रुचि रखता है (हालांकि कोई बहस कर सकता है) वे आपस में जुड़ते हैं)। यह अभिव्यक्ति के बारे में एक फिल्म है, और कैसे बोवी इतना नहीं लग रहा था कि वह किसी ऐसी चीज में दोहन कर रहा था जिसे सार्वभौमिक रूप से महसूस किया गया था क्योंकि वह कुछ ऐसा ढूंढ रहा था जो हम थेमहसूस करने के बारे में

बेशक, मोर्गन बोवी के संगीत पर बहुत अधिक निर्भर करता है, जिससे कई गाने अपनी संपूर्णता में बजते हैं, जिसमें कुछ हत्यारे लाइव संस्करण भी शामिल हैं- एक "लेट्स डांस" देर से होता है जो आपके दर्शकों को उनके पैरों पर खड़ा कर सकता है। हालांकि, उन्हें सबसे बड़े हिट पैकेज में कोई दिलचस्पी नहीं है। प्रशंसक उनके सभी पसंदीदा गाने नहीं सुनेंगे। यह वह फिल्म नहीं है। बॉवी के करियर की विशाल चौड़ाई को देखते हुए, मुझे मॉर्गन के दिमाग को चुनना अच्छा लगेगा कि उन्होंने किस ट्रैक को शामिल करने के लिए चुना। या उन्होंने उस प्रभाव को कैसे चुना जो फिल्म को मिर्ची देता है - हर चीज के शॉट्स "नोस्फेरातु" प्रति "जोन ऑफ आर्क का जुनून "कई और के लिए। वह वास्तव में बॉवी को विदेशी अंतरिक्ष यात्री के रूप में नहीं पकड़ता है जो एक बार उसकी छवि को परिभाषित करता है लेकिन अन्य सभी पॉप संस्कृति के लिए लगभग एक फिल्टर है। वह कलात्मक स्वतंत्रता की अंतिम अभिव्यक्ति है।

और, ज़ाहिर है, अभिव्यक्ति को स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। कुछ लोगों को शायद कुछ और ग्राउंडिंग की उम्मीद होगी, और एक बहुत लंबी फिल्म के अंतिम कार्य में कुछ खंड हैं जो दोहराव शुरू हो जाते हैं, हालांकि कोई यह तर्क दे सकता है कि बॉवी अपने करियर में उस बिंदु पर पहले से ही विषयों को प्रतिबिंबित कर रहा था। अपने जीवन में, और इसलिए मॉर्गन वही कर रहा है, एक बार फिर उस प्रस्तावना की तरह समय के साथ खेल रहा है। वह बोवी के जीवन के पिछले दो दशकों में भी बहुत तेज़ी से आगे बढ़ता है, लेकिन वह भी एक ऐसा समय था जब कलाकार उन विषयों को फिर से आकार दे रहा था जिन पर वह पहले गए थे और यकीनन अपने अंतिम कार्यों में अधिक गहराई से व्यक्तिगत हो रहे थे। फिर भी, मैं बाद के बॉवी के बारे में कुछ और चाहता था, भले ही यह तर्क देना मूर्खतापूर्ण हो कि 140 मिनट का डॉक्टर काफी लंबा नहीं है।

कुछ दोहराव के अलावा, मैंने ईमानदारी से "मूनगे डेड्रीम" की लंबाई महसूस नहीं की, एक ऐसी फिल्म जो आपको मानक संगीत डॉक्टर के "शिक्षण उपकरण" दृष्टिकोण से अधिक अनुभव के रूप में खो जाना चाहती है। मैं इसमें वैसे ही खो गया जैसे मैं अक्सर बॉवी के संगीत में करता हूं। और किसी तरह खो जाने का वह कार्य - संगीत और उसके बारे में फिल्म दोनों में - यह जानने से ज्यादा फायदेमंद लगता है कि हम कहाँ जा रहे हैं। बॉवी एक बिंदु पर गहरे पानी में जाने के बारे में तब तक बोलता है जब तक कि आपके पैर अब जमीन को नहीं छू सकते। वहीं रचनात्मकता मिल सकती है। वहीं यह फिल्म रहती है।

यह समीक्षा टोरंटो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव से दायर की गई थी। यह 16 सितंबर को खुलता हैवां , आईमैक्स में। इसे बड़ा और जोर से देखें।

ब्रायन टैलेरिको

ब्रायन टैलेरिको RogerEbert.com के संपादक हैं, और इसमें टेलीविजन, फिल्म, ब्लू-रे और वीडियो गेम भी शामिल हैं। वह गिद्ध, द प्लेलिस्ट, द न्यूयॉर्क टाइम्स और रोलिंग स्टोन के लिए एक लेखक और शिकागो फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशन के अध्यक्ष भी हैं।

अब खेल रहे हैं

ग्रीष्मकाल
मैं आया था
ले टेम्प्स पेर्डु
मुझे गोल घुमाओ
इकोज

फ़िल्म क्रेडिट

मूनेज डेड्रीम (2022)

रेटेड पीजी-13

135 मिनट

फेंकना

डेविड बॉवीस्वयं के रूप में (संग्रह फुटेज)

निर्देशक

लेखक

संपादक

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