नेपालविरुद्धनेटरलैंडपूर्वावलोकनमिलाताहै

"एल्विस" एल्विस फिल्म में आपके द्वारा अपेक्षित सभी ग्लिट्ज़, स्फटिक और जंपसूट लाता है, लेकिन "किंग" के बारे में 2022 से एक फिल्म के लिए आवश्यक जटिलता के बिना।

मैक्सिमलिस्ट फिल्म निर्माताबाज लुहरमन, जो दृश्य संयम से घृणा करता है और इसके बजाय भव्य नाटकीयता का विकल्प चुनता है,चाहिए प्रेस्ली की बायोपिक के लिए आदर्श निर्माता बनें, लेकिन ऐसा नहीं है। लुहरमन हमें इस आइकन की कहानी गायक के लंबे समय से कुटिल प्रबंधक कर्नल टॉम पार्कर के दृष्टिकोण से बताते हैं (टौम हैंक्स ) अपने कठिन, यादगार से भरे कार्यालय में गिरने के बाद, एक निकट-मृत्यु पार्कर लास वेगास अस्पताल के कमरे में अकेला जागता है। कागजों ने उसे एक बदमाश, एक धोखेबाज करार दिया है जिसने एल्विस का फायदा उठाया (ऑस्टिन बटलर), इसलिए उसे सीधे रिकॉर्ड सेट करना होगा।

कूद से, लुहरमन की सौंदर्य भाषा पकड़ लेती है: एक IV-ड्रिप लास वेगास क्षितिज में बदल जाता है; एक अस्पताल नाइटगाउन में, पार्कर एक कैसीनो के माध्यम से चलता है जब तक कि वह रूले व्हील पर नहीं आता। प्रभावितों का ढेर लेकर, हैंक्स माउस किंग की तरह पार्कर की भूमिका निभाते हैं "सरौता ।" ठीक फिल्म के पहले आधे घंटे के लिए, "एल्विस" क्रिसमस की कहानी की तरह एक दुःस्वप्न बन गया; एक ईर्ष्या से नहीं बल्कि पूंजीवाद और नस्लवाद के घातक चंगुल और उनके द्वारा बनाए गए शक्तिशाली मिश्रण से प्रेरित है।

यह पूरी तरह से समझाना मुश्किल है कि "एल्विस" क्यों काम नहीं करता है, खासकर क्योंकि लंबे समय तक यह मनोरंजक मनोरंजन की भीड़ प्रदान करता है। शुरुआती दौर में, लुहरमन और सह-लेखकसैम ब्रोमेले,क्रेग पियर्स, तथाजेरेमी डोनर प्रेस्ली के प्रभावों के इर्द-गिर्द सावधानीपूर्वक निर्माण करते हैं। वे बताते हैं कि कैसे गॉस्पेल और ब्लूज़ ने उन्हें समान रूप से मंत्रमुग्ध कर दिया - एक अच्छी तरह से संपादित, दोनों नेत्रहीन और ध्वनि रूप से, अनुक्रम "दैट्स ऑलराइट मामा" के पसीने से तर प्रदर्शन के माध्यम से दो शैलियों को मिलाता है - और वे यह भी दिखाते हैं कि बीले स्ट्रीट पर उनके समय ने उन्हें कितना सूचित किया शैली और ध्वनि। बिग मामा थॉर्नटन द्वारा "हाउंड डॉग" का प्रदर्शन (शोंका दुकुरेहो), और एक आकर्षक बीबी किंग का उदय (केल्विन हैरिसन जूनियर) बात को आगे बढ़ाते हैं। प्रेस्ली सुपरहीरो शाज़म से प्यार करती है, और इस मामले में स्टारडम के लिए स्टैंड-इन रॉक ऑफ इटरनिटी तक पहुंचने का सपना देखती है। वह एक माँ का लड़का भी है (शुक्र है कि लुहरमन एल्विस के भाई की मृत्यु पर विश्वास नहीं करता है, "वॉक हार्ड: द डेवी कॉक्स स्टोरी" द्वारा प्रकाशित एक जीवनी संबंधी तथ्य)।

हालांकि एक बायोपिक दिग्गज, हैंक्स शायद ही कभी एक परिवर्तनकारी अभिनेता रहे हों। इस मामले में, आप उसके उच्चारण को हैंक्स की ओर खिसकते हुए सुन सकते हैं। और भारी प्रोस्थेटिक्स ने उसे कुछ एहसान किया, उसके चेहरे की सीमा को लूट लिया - उसके प्रदर्शनों की सूची में एक कम उपकरण। और हैंक्स पहले से ही एकमुश्त खलनायक की भूमिका निभाने के लिए संघर्ष कर रहे हैं; कहानी को उसके दृष्टिकोण से आकार देने से उसके संभावित खतरे से किनारा हो जाता है। हैंक्स के लिए चलना एक कठिन रेखा है, बिना सोचे-समझे अभी तक शातिर होना। हैंक्स एक घर्षण पैदा करता है जो पूरी तरह से काम नहीं करता है, लेकिन लुहरमन की कृत्रिमता पर भारी निर्भरता में घर पर महसूस करता है।

"एल्विस" में सबसे आकर्षक जुड़ाव वाणिज्य और जाति का एक्सट्रपलेशन है। पार्कर प्रेस्ली से प्यार करता है क्योंकि वह काला संगीत बजाता है लेकिन सफेद है। एल्विस गोरे ईसाई बूढ़े को मरणासन्न देश गायक की तरह बंद कर देता हैहांक स्नो(डेविड वेनहम ), और होमोफोबिक पुरुष जो उसे "परी" मानते हैं। फिर भी वह युवाओं को उत्साहित करता है, जैसे जिमी रोजर्स (कोडी स्मिट-मैकफी , दोनों अभिनेता शानदार हास्य राहत प्रदान करते हैं), और उनकी यौन अपील है। एक झटके, अगर आप कृपया। लुहरमन यौन रूप से ग्रसित, चीखती-चिल्लाती महिलाओं को दिखाते हुए उस झंझट को गंभीरता से लेते हैं। बटलर का क्रॉच, ठीक से सज्जित गुलाबी पैंट में और क्लोज़-अप में शूट किया गया, कंपन करता है। हर्ष ज़ूम, क्विक व्हिप पैन, और हॉर्ननेस का स्वाद (पुरुषों और महिलाओं दोनों द्वारा) इस बायोपिक के शुरुआती पलों को इतना खास बनाने में मदद करते हैं। जैसा कि इसका पूंजीवाद विरोधी झुकाव है, जो दर्शाता है कि विनाशकारी प्रणाली में श्रम, कला और स्वामित्व को कितनी बार थूक दिया जा सकता है और विकृत किया जा सकता है।

दुर्भाग्य से, 'एल्विस' जल्द ही स्थिर बायोपिक क्षेत्र में फिसल जाता है। हम प्रेस्ली के उल्कापिंड के उदय को देखते हैं, गलतियाँ - चाहे वह लालच से हो या भोलेपन से - वह रास्ते में बनाता है, और आत्म-पैरोडी की ओर उसका अंतिम वंश। उसकी मां (हेलेन थॉमसन ) सबसे अधिक हैकने वाली धड़कनों पर मर जाता है। उनके पिता (रिचर्ड रॉक्सबर्ग ) उथले तरीकों से कांपता है। प्रिसिला (ओलिविया डीजोंग ) प्रकट होता है और मानक दुखद पत्नी सामग्री को सौंप दिया जाता है। गति धीमी हो जाती है, और कहानी बस बनाए रखने के लिए पर्याप्त चंचलता या आंतरिकता प्रदान नहीं करती है।

लेकिन फिर भी, लुहरमन की फिल्म के बाद के हिस्से इसके सुख के बिना नहीं हैं: "ट्रबल" का प्रदर्शन, जिससे प्रेस्ली दक्षिणी नस्लवादियों की अवहेलना करता है, जो डरते हैं कि उनके काले-संक्रमित संगीत (और कामुकता) सफेद अमेरिका में घुसपैठ करेंगे, गिरफ्तार कर रहे हैं। छायाकारमैंडी वाकर के फ्रीज फ्रेम ब्लैक एंड व्हाइट फोटोग्राफी की नकल करते हैं, जैसे सुबह की ओस में इतिहास लपेटना। एल्विस की वापसी विशेष का प्रदर्शन, विशेष रूप से "इफ आई कैन ड्रीम" का उनका गायन चढ़ता है। वेगास सीक्वेंस के दौरान, वेशभूषा और अधिक विस्तृत हो जाती है, मेकअप और अधिक आकर्षक हो जाता है, प्रेस्ली की शारीरिक गिरावट को तीव्रता से प्रदर्शित करता है। और बटलर, एक असंभव एल्विस, एक के बाद एक शो-स्टॉपिंग नोट प्रदान करके बागडोर मजबूती से पकड़ता है। बटलर जो कुछ भी करता है उसमें नकलीपन का कोई संकेत नहीं है। वह ईमानदारी "एल्विस" को ऊपर उठाती है, भले ही वह गिर जाए।

लेकिन अक्सर फिल्म एक महान सफेद आशा सिंड्रोम में फिसल जाती है, जिससे प्रेस्ली ईमानदार सफेद नायक है जो अपने युग के विदेशी और कामुक काले कलाकारों का पता लगाता है। बी बी किंग, बिग मम्मा थॉर्नटन, औरलिटिल रिचर्ड (प्रेस्ली के वास्तविक जीवन समर्थक) पूरी तरह से या तो बुलेटिन बोर्ड के चीयरलीडर्स या दूर देश के आकर्षक प्राणियों के रूप में मौजूद हैं। जबकि इन काले कलाकारों को चैंपियन बनाया गया है- लुहरमन द्वारा उनके महत्व के बारे में जागरूकता और काले कला के लंबे और घुमावदार इतिहास सफेद रिक्त स्थान के माध्यम से चल रहे हैं-वे मुश्किल से बोलते हैं या किसी भी गहराई को बरकरार रखते हैं, भले ही एक पितृवादी प्रेस्ली उनके कारण को आगे बढ़ाते हैं।

दृष्टिकोण इन आंकड़ों को न तो रोशन करता है और न ही सम्मान देता है। इसके बजाय, लुहरमन उन जटिल भावनाओं को दूर करने की कोशिश करता है जो विभिन्न पीढ़ियों के कई अश्वेत लोगों के कथित राजा के प्रति हैं। उस चौरसाई में, प्रेस्ली पूरे उद्यम को अनुमानित करने के लिए पर्याप्त खतरे, पर्याप्त आकर्षक जटिलताओं को खो देता है। क्योंकि केवल जागरूकता होना ही काफी नहीं है, एक फिल्म निर्माता की भी जिम्मेदारी होती है कि वह यह सवाल करे कि क्या वे कहानी कहने के लिए सही व्यक्ति हैं। लुहरमन नहीं है। और यह एक असफलता है जिसे कई दर्शकों के लिए अनदेखा करना मुश्किल होगा।

लुहरमैन एल्विस पौराणिक कथाओं के अन्य हिस्सों की ओर कदम बढ़ाते हैं, जिसमें प्रिसिला और प्रेस्ली के बीच उम्र का अंतर शामिल है (जोड़ी जर्मनी में तब मिली थी जब पूर्व 14 साल का था), और जब एल्विस के लिए एक कठपुतली बन गईरिचर्ड निक्सन . पूंजीवाद और रूढ़िवाद द्वारा प्रेस्ली के वस्तुकरण से संबंधित फिल्म में उत्तरार्द्ध को छोड़कर बहुत कम समझ में आता है। Luhrmann नापाक प्रणालियों द्वारा एक डो-आइड आइकन के पतन को दिखाना चाहता है, लेकिन कभी भी लिफाफे को इतना धक्का नहीं देता कि वह अनुपयुक्त, या बेहतर अभी तक, जटिल और मानवीय बन जाए।

कर्नल पार्कर के नजरिए से इस कहानी को कहने से यह सपाटपन आसानी से पैदा होता है। वह काले लोगों की परवाह नहीं करता है, इसलिए, वे कार्डबोर्ड कटआउट के रूप में मौजूद हैं। वह प्रिसिला की बहुत कम परवाह करता है, इसलिए, उसका व्यक्तित्व बहुत कम है। और पार्कर निश्चित रूप से एल्विस की छवि या ब्रांड को खराब नहीं करेगा क्योंकि यह खुद को खराब करता है। ये अवांछनीय परिणाम, सहज और व्यर्थ, कथा के निर्माण पर विचार करते हुए तार्किक अर्थ रखते हैं। लेकिन 2022 में एल्विस की बायोपिक बनाने से क्या फायदा? और वास्तव में, प्रेस्ली के सांस्कृतिक महत्व के एक और किलेबंदी की वास्तव में किसे जरूरत है, जब यह 60 से अधिक वर्षों से प्रमुख तनाव रहा है? यह इतिहास का एक और हानिकारक मसौदा है जिसे सफेद हाथों से लिखा गया है।

"एल्विस" निश्चित रूप से एक ज्यूकबॉक्स के रूप में काम करता है, और यह वही देता है जो आप लुहरमन फिल्म से उम्मीद करते हैं। लेकिन यह प्रेस्ली के करीब कभी नहीं जाता; यह जंपसूट के अंदर उलझे हुए आदमी के साथ कभी व्यवहार नहीं करता है; यह उनकी विरासत की जटिलताओं से कभी नहीं जूझता। यह ओवरस्टफ्ड है, फूला हुआ है, और तुच्छ बायोपिक निर्णयों के आगे झुक जाता है। लुहरमन हमेशा बटलर को क्रेडिट तक सफल होने के लिए सबसे अच्छी स्थिति में रखता है, जिससे वह प्रेस्ली के "अनचाही मेलोडी" गायन के अभिलेखीय फुटेज में कटौती करता है। उस क्षण में लुहरमन आपको नाटक में मिथक-निर्माण की याद दिलाता है। लुहरमन के भ्रामक, प्लास्टिसिन दृष्टिकोण को देखते हुए शायद यह एक अच्छी बात है।

अब सिनेमाघरों में खेल रहे हैं।

रॉबर्ट डेनियल

रॉबर्ट डेनियल शिकागो में स्थित एक स्वतंत्र फिल्म समीक्षक हैं, जिन्होंने अंग्रेजी में एमए किया है। वह 812filmreviews के संस्थापक हैं, और उन्होंने ThePlaylist, Consequence of Sound, और Mediaversity के लिए लिखा है।

अब खेल रहे हैं

वैलेट
आरआरआर
बेंत की आग
Bayou पर एक अपराध

फ़िल्म क्रेडिट

एल्विस (2022)

मादक द्रव्यों के सेवन, कठोर भाषा, विचारोत्तेजक सामग्री और धूम्रपान के लिए PG-13 रेटेड।

159 मिनट

फेंकना

ऑस्टिन बटलरएल्विस प्रेस्ली के रूप में

टौम हैंक्सकर्नल टॉम पार्कर के रूप में

ओलिविया डीजोंगप्रिसिला प्रेस्ली के रूप में

डकरे मोंटगोमरीस्टीव बाइंडर के रूप में

केल्विन हैरिसन जूनियरबीबी किंग के रूप में

रिचर्ड रॉक्सबर्गवर्नोन प्रेस्ली के रूप में

हेलेन थॉमसनग्लेडिस प्रेस्ली के रूप में

योलाबहन रोसेटा थारपे के रूप में

डेविड वेनहमहांक स्नो के रूप में

ल्यूक ब्रेसीजैरी शिलिंग के रूप में

एलेक्स राडुजॉर्ज क्लेन के रूप में

एल्टन मेसनलिटिल रिचर्ड के रूप में

जेवियर सैमुअलस्कॉटी मूर के रूप में

कोडी स्मिट-मैकफीजिमी रॉजर्स स्नो के रूप में

नताशा बैसेटडिक्सी लोके के रूप में

लियोन फोर्डटॉम डिस्किन के रूप में

निर्देशक

लेखक (कहानी द्वारा)

लेखक

छायाकार

संपादक

संगीतकार

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