फोन्टवेलरेसिंगटिप्स

मेकिंग ऑफ द फियर स्ट्रीट ट्रिलॉजी, इट्स क्वीर लव स्टोरी, क्लिफहेंजर एंडिंग्स, और अधिक पर लेह जानियाक

आप "फियर स्ट्रीट" को एक फिल्म या तीन में कैसे बदलते हैं? दशकों से, YA हॉरर लेखक आरएल स्टाइन पाठकों को भयभीत कर रहा है, जिसमें किशोरों के बारे में दर्जनों डरावनी कहानियाँ हैं जो अक्सर अपसामान्य में सुझाव देती हैं। पसंद के लिए खराब, लेखक/निर्देशकलेह जानियाकी एक साहसिक नया मार्ग बनाया। अपने निर्देशन की पहली फिल्म की आलोचनात्मक प्रशंसा के बाद"सुहाग रात, "उसने और उसके सहयोगियों ने न केवल एक नया आख्यान तैयार किया जो स्टाइन के मुड़ दिमाग के नापाक पड़ोस में अच्छी तरह से घोंसला बना सकता था, बल्कि उन्होंने एक त्रयी भी बनाई जो स्लेशर सीक्वल की अपेक्षाओं को धता बताती है, फिल्म और टेलीविजन के बीच की रेखाओं को धुंधला करती है।

"फियर स्ट्रीट पार्ट वन: 1994"आतंक के इस त्रय को बंद कर देता है, नेटफ्लिक्स दर्शकों को शैडीसाइड के किशोरों से परिचित कराता है, सारा फीयर की स्थानीय विद्या, और अप्रत्याशित तरीके से वे टकराते हैं। किंवदंती है कि फीयर एक हाथ वाली चुड़ैल थी जिसे उसकी दुष्टता के लिए लटका दिया गया था। हालांकि , उसकी मृत्यु ने उस शाप को नहीं रोका जो उसने शहर के लोगों पर रखा था। 300 वर्षों से, Shadyside भयानक सीरियल किलिंग से त्रस्त है, प्रत्येक पीढ़ी एक नए और भयानक स्लेशर को जन्म दे रही है। जब भाग्य का एक खूनी मोड़ एक दिल टूट जाता है मिसफिट (कियाना मदीरा) सारा की कहानी के नवीनतम अध्याय में, उसे और उसके दोस्तों को न केवल पुनर्जीवित स्लेशर्स के खिलाफ लड़ाई लड़नी चाहिए, बल्कि शैडीसाइड अभिशाप के इलाज को भी उजागर करना चाहिए।

यह डरावनी कहानी "फियर स्ट्रीट पार्ट 2: 1978" और "फियर स्ट्रीट पार्ट 3: 1666" के माध्यम से जारी है, जो नेटफ्लिक्स पर लगातार हफ्तों में रिलीज़ होगी। "फियर स्ट्रीट ट्रिलॉजी" के रहस्यों को ठीक से खोदने के लिए, हमने जनियाक के साथ उसके अनुकूलन के मार्ग, इसकी अपरंपरागत संरचना, हार्ड-आर सामग्री, फॉक्स / डिज्नी विलय के कारण चक्कर, और बहुत कुछ के बारे में बात की। इसलिए सीक्वेल के आश्चर्य को बर्बाद न करने के लिए, साक्षात्कार का पहला भाग स्पॉइलर पर बहुत हल्का है। उत्तरार्द्ध उन रहस्यों में गहराई से गोता लगाता है जो "फियर स्ट्रीट" के दिल में क्रूरता से थपथपाते हैं।

मुझे "हनीमून" से "फियर स्ट्रीट" तक की अपनी यात्रा के बारे में बताएं।

मुझे जॉनर से प्यार तब से है जब मुझे फिल्में बनाने का मौका मिलने का सौभाग्य प्राप्त हुआ था। डरावनी और विज्ञान-कथा और वह सब हमेशा और हमेशा के लिए फिल्मों के मेरे प्यार का हिस्सा रहा है। "हनीमून" के बाद, उस फिल्म को त्योहार समुदाय द्वारा, डरावनी समुदाय द्वारा बहुत गले लगाया गया था। मैं बहुत भाग्यशाली महसूस कर रहा था, उस अनुभव की बहुत सराहना कर रहा था, और मैं निर्देशन शुरू करने में सक्षम था। मैंने टेलीविजन किया। मैंने "के कुछ एपिसोड किएचीख ।" मैंने "के एपिसोड किएजाति से निकाला हुआ ।" वह शानदार था. स्टूडियो सिस्टम के लिए मुझे अपने राइटिंग पार्टनर फिल [ग्राज़ियादेई] के साथ प्रोजेक्ट लिखने के लिए भी काम पर रखा गया था। यह 2017 में वापस आ गया था, जो आपको यह कहने के लिए पागल है कि "फियर स्ट्रीट" मेरे रडार पर आया था। मैं बड़ी हो रही किताबों का प्रशंसक था, और इसलिए मैं [उन्हें अनुकूलित करने] के पूरे विचार से उत्साहित था। जब मैंने चेर्निन [एंटरटेनमेंट] में अपने निर्माताओं से कुछ और बात करना शुरू किया, तो मुझे एहसास हुआ कि वे कुछ नया और अभूतपूर्व करने की कोशिश करना चाहते हैं, मैं और भी उत्साहित था।

उस पर बोलते हुए, जब निर्माता "फियर स्ट्रीट" फिल्म के विचार के साथ आपके पास आए, तो आपने उस पुस्तक श्रृंखला को पर्दे पर लाने के लिए क्या आवश्यक समझा?

मैं चाहता था कि यह डरावना हो। मैं चाहता था कि यह खूनी हो, उन सभी चीजों की तरह जो फियर स्ट्रीट ब्रह्मांड में मौजूद हैं। लेकिन किसी भी चीज़ से ज्यादा, मैं चाहता था कि वे मज़ेदार महसूस करें। मैं चाहता था कि यह फिल्म देखने का एक सुखद अनुभव हो। तो जब यह भी भयानक था, तब भी मैं चाहता था कि खुशी हो, उम्मीद है कि इन पात्रों के साथ क्या हो रहा था, वे क्या कर रहे थे, वे इससे कैसे गुजर रहे थे, उन सभी चीजों में। वह—मेरे लिए किसी और चीज से ज्यादा—की आत्मा हैफियर स्ट्रीट पुस्तकें। उन्हें पढ़ने में मज़ा आता है। आप नहीं जानते कि आगे क्या होने वाला है क्योंकि यह सचमुच कुछ भी हो सकता है। यही मैं फिल्मों में संरक्षित करने की कोशिश करना चाहता था।

मेरे एक निर्माता के दिमाग से एक साल में एक त्रयी को रिलीज़ करने का विचार आया,पीटर चेर्निन . जब मुझे काम पर रखा गया, तो यही मूल विचार था। और उस समय वास्तव में इससे अधिक कुछ नहीं था, "क्या हम चाहते हैं कि यह हर चार महीने में हो? क्या हम चाहते हैं कि यह हर दो महीने में हो? क्या हम चाहते हैं कि यह हर दूसरे सप्ताह हो?" जिसका अभी पता नहीं चल पाया था। और इसलिए, जब मुझे काम पर रखा गया था, तो यह बहुत रोमांचक था, जैसे "यह क्या है?"

क्योंकि जैसा आपने कहा, एक पारंपरिक सीक्वल संरचना, आपके पास एक वर्ष है या आपके बीच में दो वर्ष हैं, और आप उन ट्रॉप्स को फिर से पढ़ सकते हैं और फिर से देख सकते हैं, जो दर्शकों ने पहले या दूसरे में पसंद किए थे। लेकिन, अगर हम दर्शकों को कम समय में इन तीन फिल्मों से जुड़ने की कोशिश करने जा रहे हैं, तो हम यह कैसे कर सकते हैं? और हम इसे सिर्फ एक नौटंकी नहीं कैसे बना सकते हैं? हम इसे कहानी के लिए जैविक कैसे बनाते हैं और क्या यह संरचना के कारण को प्रेरित करता है? तो, यह मेरे और मेरे साथी लेखकों के लिए प्राथमिक चुनौती की तरह था (फिल ग्राज़ियादेईक,ज़क ओल्केविक्ज़,काइल किलेन, तथाकेट ट्रेफ़्री ) जब हमने पहली बार शुरुआत की थी। जहां हमने महसूस किया कि हमने क्रैक किया है, वह यह था कि हम कुछ नया कर रहे थे जो कि फिल्मों और पारंपरिक टेलीविजन सामग्री के बीच हाइब्रिड था।

मैं वास्तव में जो करने की कोशिश करना चाहता था, वह प्रत्येक फिल्म को बताना है, इसलिए यह अपनी बात है, इसकी अपनी दुनिया है, इसका अपना तनाव हो रहा है, और इसे हल करें। तो, इस फिल्म की यात्रा का अंत कुछ संतोषजनक है, लेकिन साथ ही यह हमें आगे बढ़ा रही है। सभी धागे बंधे नहीं हैं। हमारे पास अभी भी वह बड़ा आख्यान है जिसे हम आगे बढ़ा रहे हैं, और पहेली के सभी टुकड़ों को प्राप्त करने के लिए आपको वास्तव में दूसरा और फिर अंततः तीसरा देखने की आवश्यकता है।

क्या आरएल स्टाइन ने अपनी किताबों में जो किया था, उसे प्रतिबिंबित करने वाली विचार प्रक्रिया का हिस्सा था, जहां अध्याय क्लिफहैंगर्स में समाप्त होते हैं?

किताबों के क्लिफहैंगर पहलू बहुत बड़े थे। उस तक पहुंचना बहुत मजेदार है और आप जैसे हैं, "ओह, शिट, मुझे बस पेज चालू करना है या मुझे अगली फिल्म पर क्लिक करना है," या जो भी हो। तो, मैं वास्तव में इसे संरक्षित करना चाहता था। जब हम पहली बार फिल्में बना रहे थे, वे फॉक्स के साथ नाटकीय होने जा रहे थे, और मैं नहीं चाहता था कि यह सिर्फ क्लिफहेंजर हो। मैं हर फिल्म के लिए किसी तरह की कहानी का संकल्प लेना चाहता था। इसलिए, फिल्म एक में, हम उन बच्चों के साथ व्यवहार कर रहे हैं जो इन हत्यारों से बचने की कोशिश कर रहे हैं जो उनके पीछे बेवजह आ रहे हैं। इसलिए, मैं उस तनाव को किसी तरह से हल करने में सक्षम होना चाहता था, भले ही हम उम्मीद से रहस्य को गहरा कर रहे थे। और फिल्म दो के साथ, मैं बहनों की कहानी पर ध्यान केंद्रित करना चाहता था और सुनिश्चित करना चाहता था कि यह हल हो रहा था, भले ही एक बड़ी बात हो रही हो। क्योंकि मैं नहीं चाहता था कि दर्शक ऐसा महसूस करें, "ओह, तुम मुझे टिकट खरीदने के लिए बरगला रहे हो।" तो, यह वास्तव में महत्वपूर्ण था। क्लिफहैंगर का मज़ा और पसंद, "अरे नहीं, क्या होने जा रहा है?" हम निश्चित रूप से उसके लिए भी जाने की कोशिश कर रहे थे।

फिल्मों के निर्माण में किस बिंदु पर, "हम इन तीन फिल्मों को एक ही वर्ष में सिनेमाघरों में रिलीज करने जा रहे हैं," से "यह एक सप्ताह के अलावा स्ट्रीमिंग पर होने जा रहा है?"

इस प्रक्रिया में काफी देर हो चुकी थी। जब हम ग्रीनलाइट थे और जब हम फिल्म कर रहे थे, और यहां तक ​​कि पोस्ट-प्रोडक्शन के एक बड़े हिस्से की तरह, हम तब भी फॉक्स में थे। हम जानते थे कि डिज्नी विलय हवा में था। मुझे लगता है कि यह तब था जब हम फिल्मांकन के बीच में थे कि विलय वास्तविक हो गया। और कुछ समय के लिए, हम वास्तव में नहीं जानते थे कि यह हमें कैसे प्रभावित करेगा। मैं अपने सिर के पीछे सोच रहा था, "डिज्नी वास्तव में डरावनी फिल्में नहीं बनाता है। वे बहुत सी चीजें शानदार तरीके से बनाते हैं, लेकिन आर-रेटेड डरावनी वास्तव में उनका जाम नहीं है।"

सही। यह अवश्य ही डरावना रहा होगा।

हाँ। वह नर्वस करने वाला था। लेकिन मुझे फिल्मों और फिल्मों के अनुभव पर विश्वास था। सभी लोग उन्हें लेकर काफी उत्साहित थे। तो, मुझे पता था कि आखिरकार, हम ठीक हो जाएंगे। लेकिन यह चिंताजनक था, जैसे, "अरे नहीं, क्या होने जा रहा है? क्या मुझे करना होगा-" मुझे यह भी नहीं पता। इन्हें आर-रेटेड नहीं बनाने का कोई तरीका नहीं है।

सही।

यह शुरुआती महामारी के दिनों में था जब उद्योग में सब कुछ हवा में था, मैं कहूंगा। और पहले से ही इस तरह की चर्चा और बातचीत हो चुकी थी, "डिज्नी में फियर स्ट्रीट का भविष्य क्या है?" और नेटफ्लिक्स तब से हाथ उठा रहा था जब हमारे पास हरी बत्ती भी थी। जब हम स्क्रिप्ट विकसित कर रहे थे तब नेटफ्लिक्स इन फिल्मों को बनाना चाहता था। यह सिर्फ फॉक्स और चेर्निन ने उस समय उन्हें नियंत्रित किया था। इसलिए जब नेटफ्लिक्स को लगा कि यहां ओपनिंग हो रही है तो उन्होंने हिचकिचाया नहीं। और ईमानदारी से कहूं तो यह मेरे लिए बहुत अद्भुत था, मेरा सपना सच हो गया। नेटफ्लिक्स को पता था कि उन्हें फिल्मों का समर्थन करने और यह पता लगाने के लिए क्या करने की ज़रूरत है, "हम इस नई चीज़ को कैसे करने जा रहे हैं ..." फॉक्स में, हमने वास्तव में कभी भी क्रैक नहीं किया था कि यह वास्तव में क्या होगा। यह कितनी दूर होने जा रहा है? और नेटफ्लिक्स तुरंत, ऐसा था, "हम यह कर सकते थे, हम यह कर सकते थे, हम यह कर सकते थे।" यह बस बहुत ही रोमांचक था।

जिस तरह से पहली फिल्म समाप्त होती है, अगली फिल्म के लिए एक ट्रेलर होता है जो तुरंत चलता है। क्या वह हमेशा अवधारणा का हिस्सा था, या वह कुछ ऐसा था जो नेटफ्लिक्स पर हस्ताक्षर करने पर मेज पर आया था?

वह कुछ ऐसा था जिसे मैंने हमेशा शामिल किया था। यह कुछ ऐसा था जिस पर मैंने अपने एक संपादक, हंटर [कार्टर] नाम के इस व्यक्ति के साथ काम किया, जो टीज़र ट्रेलरों में माहिर है। और इसलिए, मैंने सोचा कि चाहे कुछ भी हो, चाहे फिल्में नाटकीय हों या न हों या उन्हें एक रात या एक सप्ताह में एक साथ स्ट्रीम किया गया हो या जो कुछ भी हो, "जल्द ही आ रहा है," और, " इससे पहले," [जो सीक्वल को बंद कर देता है]। यह मेरे लिए थ्रोबैक-वाई लगा और बस मजेदार और अगले एक के लिए सम्मोहित होने का एक अच्छा तरीका है।

आपने उल्लेख किया है कि इन्हें आर-रेटिंग से बाहर करने का कोई तरीका नहीं होगा। आर-रेटिंग इतनी महत्वपूर्ण क्यों थी?

"फियर स्ट्रीट," किताबें - अगर हम उन्हें ग्रेड कर रहे थे या उन्हें रेटिंग दे रहे थे - तो जरूरी नहीं कि आर-रेटेड हों। लेकिन जब मैं 14 या 15 साल का था, तो इन किताबों को उठा रहा था, उन्हें नुकीला लगा। उन्हें लगा जैसे मैं कुछ विध्वंसक कर रहा हूं। वह, मेरे लिए, फिल्मों में संरक्षित करना महत्वपूर्ण था।

इसके अलावा, फिल्मों के बारे में सोचना एक और दो, और फिल्म तीन के तत्व- ये स्लेशर फिल्में हैं। बेहतरीन पीजी-13 हॉरर फिल्में हैं, लेकिन एक स्लेशर फिल्म बनाने के लिए खूनी होना जरूरी है। आपको लोगों को भयानक तरीके से मारना है। ये फिल्में क्या थीं, इसके डीएनए में बेक किया जाना इतना महत्वपूर्ण है। गोर और हिंसा का वह स्तर, किशोरों की भाषा के साथ मिलकर और जो मुझे लगता है उसे प्रामाणिक रखना एक प्रामाणिक किशोर अनुभव है, कम से कम, वास्तव में मेरे लिए वास्तव में महत्वपूर्ण था।

मैं एक भारी स्पॉइलर क्षेत्र में जाना चाहता हूं। "फियर स्ट्रीट पार्ट 1: 1994" प्रणालीगत उत्पीड़न के बारे में एक विषय स्थापित करता है और यह कैसे अनिवार्य रूप से हाशिए के समूहों को "शाप" देता है, जैसे कि शैडीसाइड के निवासी। तो, क्या आप मुझे बता सकते हैं कि यह विचार त्रयी के निर्माण में और लगातार फिल्मों के माध्यम से कैसे विकसित हुआ?

मुझे डरावनी फिल्में पसंद हैं, इसका एक कारण यह है कि आप जो बात कर रहे हैं, वह यह है कि आप इन्हें वास्तव में मज़ेदार, हिंसक, पागल बना सकते हैं, लेकिन उन्हें बना भी सकते हैंके बारे में कुछ। तो, वह हमारी बात थी। ये थाके बारे में प्रणालीगत दमन। यह प्रणालीगत सड़ांध के बारे में था। यह इस बारे में था कि समाज द्वारा यह बताए जाने का क्या अर्थ है कि आप "दूसरे" हैं और आप एक बाहरी व्यक्ति हैं। ऐसा महसूस करना वास्तविकता थी जब यह वास्तव में नहीं है, जब वास्तव में यहां कुछ और हो रहा है। और आपकी दुनिया को बदलने का एक तरीका है।

यह एक बड़ा विचार था जो हम तब लेकर आए थे जब हम स्क्रिप्ट की खोज के इन शुरुआती चरणों में थे। वह शैडीसाइड की दुनिया थी: बस ऐसे लोगों से भरी हुई थी जो अपनी कामुकता के लिए, अपनी जाति के लिए, अपनी सामाजिक आर्थिक स्थिति के लिए, सिर्फ अलग होने के लिए हाशिए पर थे। हम उन पात्रों की कहानी बता रहे हैं जो आमतौर पर बहुत जल्दी मर जाते हैं [हॉरर फिल्मों में]।

क्योंकि यह इस मूल कथा में बनाया गया था, हम तब उन कहानियों को कास्ट करने और बताने में सक्षम थे जिन्हें मुख्यधारा में नहीं बताया गया था या जितनी बार उन्हें होना चाहिए था। यह मेरे लिए बेहद रोमांचक था। हम बता रहे हैं एक अजीब सी लव स्टोरी। और ऐसा नहीं है कि 90 के दशक में, 70 के दशक में, 1600 के दशक में कतारबद्ध लोग मौजूद नहीं थे। यह सिर्फ इतना है कि फिल्म में इसका प्रतिनिधित्व जरूरी नहीं था। और अगर ऐसा था, तो वे बहुत जल्दी मारे जा रहे थे।

त्रयी को देखना, लोगों के रंग और LGBTQIA+ पात्रों को देखना रोमांचकारी था, जिन्हें आमतौर पर बॉडी काउंट बढ़ाने के लिए अलग कर दिया जाता था, धूप में अपने पलों को पाने के लिए। उन्हें वास्तव में कहानी चलानी थी। यह रेखांकित करता है कि आप बाकी फिल्मों में किस बारे में बात कर रहे हैं। फिल्म में बड़े होने पर ड्रग्स को दोष देते हैं। वे अपनी परिस्थितियों के लिए गरीबों को दोष देते हैं। वे पीड़ित लोगों को दोष देते हैं जो मर जाते हैं। यह पूरा विचार है कि अगर शैडीसाइडर्स का रवैया बेहतर होता, तो वे-

वे अपने बूटस्ट्रैप द्वारा खुद को ऊपर उठा सकते थे। हाँ।

सही! पहली फिल्म इसे सेट करती है, और फिर सिंडी की कहानी [में "फियर स्ट्रीट पार्ट टू: 1978"] वास्तव में उस घर को चलाता है। सिंडी बर्मन एक अच्छे रवैये और पोलो शर्ट मेकओवर के साथ शैडीसाइड से बाहर निकलने की बहुत कोशिश करती है, और यह पर्याप्त नहीं है।

ओह, मैं बहुत खुश हूँ, तुम सच में समझ गए। हाँ। यह वही सब कुछ है जिसके बारे में हम बात कर रहे थे और उम्मीद कर रहे थे। और जैसा मैंने कहा, यहहै व्याख्यात्मक। यह फियर स्ट्रीट की केंद्रीय कहानी है। तो, यह सिर्फ स्टंट कास्टिंग जैसा नहीं था। यह होना थायह।यह पूरी बात में बनाया गया था।

क्वीर प्रेम कहानी के बारे में बात करते हुए, यह व्यापक कथा के लिए इतना महत्वपूर्ण क्यों है?

जैसा कि "हनीमून" के साथ होता है, मुझे प्रेम कहानियां पसंद हैं, और मुझे प्रेम कहानियों को नष्ट करना पसंद है। एक बार जब हमने तय कर लिया कि हमारे दोनों मुख्य पात्र महिला होने जा रहे हैं, तो हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि उनका रिश्ता सबसे पहले, युवा होने और प्यार में होने का क्या मतलब है, यह सच है। जो, यह हमेशा सही नहीं होता है। ऐसी अजीब चीजें हैं जिनसे गुजरना पड़ता है, जहां आप व्यक्तिगत रूप से अपने जीवन में हैं और अपनी पहचान का पता लगा रहे हैं, यह उल्लेख करने के लिए नहीं कि आप सिर्फ किशोर हैं। तो, हम ऐसा चाहते थे।

और फिर, हमने बहुत समय बिताया, मैंने और मेरे लेखन साथी [फिल ग्राज़ियादेई], जो समलैंगिक हैं, इस बात पर चर्चा करते हैं कि 90 के दशक में क्वीर होने का क्या मतलब था, जो अब इसके अर्थ से बहुत अलग है। हम उस पर भी सच होना चाहते थे, यह कहना इतना आसान नहीं था। और यह ठीक नहीं है [एक पटकथा लेखक के रूप में] ऐसा होना, "ओह, यह एक सीधी प्रेम कहानी की तरह है, लेकिन वे दो लड़कियां हैं।" इसमें बारीकियां हैं और उस वास्तविकता को समझने में। सैम के लिए [बाहर आना] आसान नहीं है, और मुझे नहीं लगता कि यह कभी होगा, अभी या फिर। लेकिन हम इसे संरक्षित करना चाहते थे और यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि हम एक विशिष्ट कहानी कह रहे थे, न कि केवल एक सीधी कहानी जिसमें दो महिलाएं थीं।

इसके अलावा, मैं इतिहास की गलतियों और समय के चक्रों के इस विचार से ग्रस्त हूं, जो मुझे लगता है कि फिल्मों में स्पष्ट है। तो, हम दिखाते हैं कि 1666 में सारा और हन्ना के साथ क्या हुआ और कैसे वह दुनिया निश्चित रूप से उनके लिए तैयार नहीं थी। फिर, हम दीना और सैम को ऐसा होने का मौका देते हैं, "ठीक है, वे तब तैयार नहीं थे, लेकिन अब हमारे लिए समय है। और हम जीतने जा रहे हैं, और हम उठने वाले हैं, और हम हैं चीजों को बदलने जा रहा है।" यह वास्तव में महत्वपूर्ण और रोमांचक था।

डबल कास्टिंग की बात करें तो, आपके पास पहली दो फिल्मों के कलाकार 1666 में अन्य पात्रों को निभाने के लिए वापस आए हैं। आप कैसे उम्मीद करते हैं कि दर्शक इस पसंद की व्याख्या करेंगे?

यह अजीब बात है जो हम कर रहे हैं, है ना? तो, दीना सारा फीयर की भावना को मूर्त रूप दे रही है, लेकिन वह दीना के रूप में सचेत नहीं है। वह बस इस पल का अनुभव कर रही है। वह अतीत में इस अनुभव के साथ दिमाग में है। मैंने ठीक से नहीं सोचा था कि अन्य पात्रों के रूप में क्या हो रहा था, सिवाय इसके कि यह विचार माना जाता है कि हम उनके पूर्वजों को देख रहे हैं। तो, यह केट की परदादा दादी हैं, या फिर कई पीढ़ियों पहले की होंगी। और हमें संभवतः पैतृक चीजों या पुनर्जन्म या जो कुछ भी हो, की उस भावना को महसूस करना है।

और यहां तक ​​कि पीढ़ीगत आघात।

बिल्कुल। हे भगवान, बहुत अच्छा। आपसे बात करना बहुत अच्छा है, मुझे पसंद है, 'एफ ** किंग हां। सही। हाँ।'

अंतिम फिल्म में, हम सीखते हैं कि सारा फीयर वह चुड़ैल नहीं है जिसे वह कहा जाता है। इसने मुझे यह सोचने पर मजबूर कर दिया कि हम 80, 90, 2000 के दशक की बदनाम महिलाओं को देखने और उन कहानियों का पुनर्मूल्यांकन करने के क्षण में कैसे हैं, जिन्होंने उन्हें बदनाम किया। सारा की कहानी के साथ आने पर क्या आपके मन में विशेष रूप से कोई था?

नहीं, यह एक विशिष्ट व्यक्ति की तरह नहीं था, यह "विजेताओं द्वारा इतिहास बताया जाता है" जैसा था, और जो कुछ हुआ उसकी हमेशा सच्चाई नहीं होती है। तो, मुझे लगता है कि यह अधिक प्रेरक बात थी: हमें ये कहानियाँ सुनाई जाती हैं, लेकिन सच्चाई कहाँ है? वह वास्तव में कहाँ है? तो, सारा की कहानी के पीछे यही है। तथ्य यह है कि यहाँ यह आदमी है, सोलोमन गूड, जिसने शहर के पूर्वाग्रहों और भयों का शिकार किया था और उसे बलि का बकरा बनाने में सक्षम था। और यह एक ऐसी कहानी थी जो शैडीसाइड की इस दुनिया में अभी नहीं बताई गई थी। उसे इस डायन के रूप में याद किया जाता था, लेकिन वह वास्तव में सिर्फ एक मासूम लड़की थी जिसे प्यार हो गया था।

गोड के बारे में खुलासा, जिन अभिनेताओं ने निक गोडे की भूमिका निभाई, क्या वे पूरे समय जानते थे कि उनका आर्क क्या था?

उन्होनें किया। हाँ। हमारे पास इसके बारे में बात करने और यह महसूस करने में बहुत समय था कि ’78 में निक क्या महसूस कर रहे थे, क्योंकि यह उनका पहली बार पदभार ग्रहण करने और एक शैडीसाइडर का त्याग करने का था। और उसका दिमाग कहाँ है? क्योंकि उसे भी युवा जिग्गी से प्यार हो जाता है। और दिन के अंत में, वह परिवार को चुनता है, वह चुनता है कि वह इस बुराई को जारी रखेगा।

राख [एशले ज़ुकरमैन ], जिन्होंने निक और सोलोमन की भूमिका निभाई, उसमें अद्भुत थे। उन्होंने टेड [सदरलैंड] का मार्गदर्शन करने में भी मदद की, जो युवा निक की भूमिका निभा रहा था। यह एक दिलचस्प बात थी क्योंकि हम चाहते थे कि यह महसूस हो कि निक के उस पहली फिल्म में होने का एक कारण था, कि आप समझ गए, "ओह, इस कहानी में और भी बहुत कुछ है।" और फिर जब आप दूसरी फिल्म में आए, तो उम्मीद है कि आप समझ गए होंगे, "ओह, जब वह किशोर था तब वह इस दर्दनाक चीज से गुजरा था। और शायद उसने इस लड़की के लिए खड़े न होकर गलती की, जिसे वह प्यार करता था।" और फिर उम्मीद है कि तीसरी फिल्म में दर्शकों को क्या लगता है, "ठीक है, निक गोडे अंततः इन शैडीसाइडर्स के साथ मिलकर काम करने जा रहे हैं, और वह अपने अतीत की गलतियों को ठीक करने जा रहे हैं।" और फिर, यह बिल्कुल भी वास्तविकता नहीं है। निक के लिए यही उम्मीद थी। और मुझे लगता है कि उन दोनों ने उस बारीकियों को बनाए रखने और अपने चरित्र को जटिल रखने और न केवल मूंछों को घुमाने का एक अद्भुत काम किया।

साथ ही, यह "हीरो कॉप" के विचार की ट्रॉप को तोड़ देता है जो इतने सारे आख्यानों में खेलता है।

पूरी तरह से।

जादू टोना किताब को हथियाने वाले किसी व्यक्ति के शॉट के साथ त्रयी समाप्त होती है। मैं आपसे यह नहीं पूछने जा रहा हूं कि पुस्तक को कौन पकड़ता है, लेकिन क्लिफहैंगर के उस तरह के "फियर स्ट्रीट" वाइब के साथ जारी है, क्या फिल्म में कोई सुराग है कि लेआउट कौन है?

नहीं, यह थोड़ा खुला हुआ होना चाहिए था, इस विचार की तरह, "ठीक है, शैतान के साथ यह विशेष सौदा खत्म हो गया है, लेकिन शैतान अभी भी मौजूद है।" और इसलिए, अभी और कौन है जो इसमें दिलचस्पी ले सकता है? यह क्या हो सकता है? वे निश्चित रूप से ऐसी चीजें हैं जिनके बारे में हम भविष्य के लिए सोच रहे हैं।

ज़रूर। क्‍योंकि आपने बहुत से कूल किलर की कहानियां सेट की हैं, जिनकी झलक हमने देखी है। क्या आपके पास शैडीसाइड कहानी को आगे बढ़ाने की योजना या आशा है?

निश्चित रूप से। चेर्निन के साथ मेरी सबसे शुरुआती बातचीत में से एक जब मैंने पहली बार इस पर आना शुरू किया था, तो इसकी क्षमता का वर्णन कर रहा था, जिस तरह से मैंने इसे हॉरर मार्वल के रूप में देखा था। मुझे ऐसा लगता है कि दूधवाले की कहानी बताने, रूबी की कहानी बताने और अन्य हत्यारों के झुंड के बारे में बताने के लिए बहुत सारे अच्छे अवसर हैं जिनके बारे में हमने कभी बात नहीं की। इसके अलावा, सिर्फ यह विचार कि शैडीसाइड इस जगह की तरह है - "बफी [द वैम्पायर स्लेयर]" के संदर्भ में - हेलमाउथ की तरह। इस शहर में कुछ ऐसा हो रहा है जहाँ शैतान दुबका हुआ है। और फिर, उम्मीद है कि यह पता लगाने के लिए जारी रहेगा कि इसका क्या मतलब है जब बुराई खुले में लटक रही है? क्या यह एक और त्रयी के लिए भी हो सकता है? मुझें नहीं पता। मैं इसे लेकर वास्तव में उत्साहित हूं।

फियर स्ट्रीट ट्रिलॉजी अब नेटफ्लिक्स पर चल रही है।

क्रिस्टी पुचको

क्रिस्टी पुचको न्यूयॉर्क स्थित एक फिल्म समीक्षक और मनोरंजन रिपोर्टर हैं, जिनका काम RogerEbert.com, वैनिटी फेयर, द गार्जियन, वल्चर, मेल मैगज़ीन, द प्लेलिस्ट, IGN, और पाजीबा पर दिखाई दिया है।

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