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उनकी मस्ट-सी फिल्म, पैरासाइट के विषयों और शिल्प पर बोंग जून-हो

"मुझे इस मौसम से प्यार है। एलंडनया एबेलफास्टमौसम की तरह, मुझे बस यह पसंद है, ”लेखक / निर्देशकबोंग जून-हो मुझे पिछले हफ्ते न्यूयॉर्क की दोपहर में बरसात के बारे में बताता है। "कैलिफ़ोर्निया की तेज़ धूप मुझे बहुत परेशान और चिंतित करती है। मुझे नहीं पता क्यों।" खैर, कौन परवाह करता है अजीब हवा और कष्टप्रद, मैला पोखर अब बाहर? सच में, उससे बात करने की संभावना “परजीवी , "साल की सबसे बड़ी सिनेमाई संवेदनाओं में से एक, मेरे लिए थोड़ा भारी है; इसलिए एक गीली मिडटाउन खिड़की के पास एक धूसर और उदास दृश्य के साथ बैठना फिल्म निर्माता ने अभी स्वीकार किया और आराम पाया, अचानक आश्वस्त हो गया।

आलोचकों का एक प्रिय और कान के प्रतिष्ठित पाल्मे डी'ओर पुरस्कार के विजेता, "पैरासाइट" पहले से ही अपनी सीमित, जल्द-विस्तारित रिलीज में बॉक्स ऑफिस स्टनर है-इसने सप्ताहांत में अपने आईएफसी सेंटर स्क्रीनिंग में से हर एक को बेचा, इंडी थिएटर के लिए ऑल टाइम ओपनिंग वीकेंड रिकॉर्ड-ब्रेकर बन गया। फिल्म के चारों ओर एक जरूरी स्थिति है, जो यह साबित करती है कि टेलुराइड, टोरंटो और हाल ही में संपन्न न्यूयॉर्क फिल्म समारोहों में इसके लिए सर्वसम्मति से प्रशंसा और रुचि कोई संयोग नहीं थी। और दक्षिण कोरिया के आधिकारिक चयन के रूप में अकादमी पुरस्कारों को प्रस्तुत साहसिक शैली की फिल्म के लिए और भी बड़ी चीजें आगे हो सकती हैं; जीतें जो ऑस्कर में "सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फिल्म" पुरस्कार से आगे तक पहुंच सकती हैं। (दक्षिण कोरिया को हाल ही में "सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म" नामक हाल ही में पुनः ब्रांडेड श्रेणी में नामांकित नहीं किया गया है, इसलिए यहां तक ​​​​कि एक नामांकन भी AMPAS इतिहास बनाने के लिए बाध्य है।)

निर्देशक की अब तक की सबसे बेहतरीन फिल्म, "पैरासाइट" विषयगत रूप से बोंग के पिछले काम के साथ संरेखित होती है जैसे "ओक्जा," "स्नोपीयरर "और" माँ "जो सामाजिक न्याय, वर्ग असमानताओं और पूंजीवादी लालच के मुद्दों की पड़ताल करती है, कलात्मक विशिष्टता और शैली की पॉलिश के साथ हम फिल्म निर्माता से उम्मीद करते थे। व्यंग्यपूर्ण हास्य, नवयथार्थवादी नाटक, उच्च-तार वाली थ्रिलर और अनावश्यक हॉरर के सम्मिश्रण तत्व, बोंग का नवीनतम दो परिवारों की कहानी कहता है-वास्तव में, तीन (बिना बिगाड़ दिए) - अलग-अलग, फिर भी अंततः एक छत के नीचे विलय। हम सबसे पहले किम्स से मिलते हैं - चार का एक तंग-बुना हुआ परिवार, मुश्किल से यहाँ और वहाँ की नौकरियों से मिलता है, सियोल के एक घिनौने कोने के तंग क्वार्टर में रहता है। प्रतिभाशाली स्कैमर्स, चौकड़ी तेजी से पार्क हाउस में पूर्णकालिक नौकरियों में अपना काम करती है; एक रमणीय वास्तुशिल्प आश्चर्य, रहस्यों के साथ एक समृद्ध, समकालीन किला, शहर के एक बहुत ही अलग हिस्से में स्थित है। और स्वाभाविक रूप से, सभी नरक ढीले होने के लिए बाध्य हैं। जैसे-जैसे बोंग आर्थिक विषमता और विशेषाधिकार प्राप्त वर्ग के अंधे, कृपालु अधिकार की अपनी परीक्षा में गहराई से जाता है, "पैरासाइट" एक मंच कोरियोग्राफर की सटीकता के साथ ऑर्केस्ट्रेटेड सेगमेंट में मजाकिया, परेशान करने वाले, गहरे दिल तोड़ने वाले तक जाता है।

नीचे "पैरासाइट" के विषयों और शिल्प पर निर्देशक बोंग के साथ मेरी संक्षिप्त बातचीत है।

"पैरासाइट" अंतरिक्ष की अपनी भावना के बारे में बहुत विशिष्ट है। आपकी सभी फिल्मों में उस स्थान के बारे में सटीकता होती है जहां वे सेट होते हैं। लेकिन "पैरासाइट" ने किसी अन्य प्रकार के घर में काम नहीं किया होगा। तो आपने इस महल जैसी जगह के बारे में कैसे सोचा, जिसमें कई परतें और कई नुक्कड़ और सारस हैं?

तुम्हें पता है, इस फिल्म में अमीर घर हॉलीवुड फिल्मों में दिखाई देने वाली हवेली जैसा नहीं है, जैसेटिम बर्टन'एस "बैटमैन "; उस फिल्म में माइकल कीटन का घर। यह उतना बड़ा नहीं है, लेकिन लगभग 60% कहानी वहीं होती है। इसलिए यह बहुत महत्वपूर्ण था कि यह अपने ही ब्रह्मांड की तरह महसूस करे। और निश्चित रूप से यदि आप घर के और विस्तार में जाते हैं, तो आपको कई रहस्य मिलते हैं। इसलिए हमने वास्तव में इसे इस बड़े ब्रह्मांड के रूप में बनाने की कोशिश की। और उस स्थान के भीतर पात्र कैसे चलते हैं, यह भी बहुत महत्वपूर्ण है। उनके रास्ते, उनकी चाल और सभी [कैमरा] कोण। इसलिए जब हम अंतरिक्ष को डिजाइन कर रहे थे, तब से हमारी प्राथमिकता यह थी कि लोग कैसे आगे बढ़ेंगे और हमने इसे उस आंदोलन के आसपास डिजाइन किया है। तो वह आंदोलन, अवरोध, मेरे लिए बहुत जरूरी है। हो सकता है कि अगर वास्तविक दुनिया के कुछ वास्तविक वास्तुकारों ने फिल्म देखी, तो उन्हें यह थोड़ा अजीब लग सकता है; जैसे, किसी भी घर में उस तरह का ढांचा क्यों नहीं होता। बेशक, आप जानते हैं, फ्रेम में, यह बहुत सुंदर है। लेकिन एक वास्तुकार के उद्देश्य के दृष्टिकोण से, संरचना थोड़ी अपरंपरागत लग सकती है।

तब आपके सेट पूरी तरह से डिज़ाइन किए गए और शून्य से बनाए गए थे?

तो अमीर घर, गरीब घर और गरीब घर के आस-पास के इलाकों को डिजाइन और बनाया गया था; हमने [स्केच किया] और यह सब बनाया। वास्तव में कोई भी स्थान मौजूद नहीं था। हमने अमीर घर की पहली मंजिल एक बाहरी लॉट पर बनाई है जिसका उपयोग फिल्म सेट के लिए किया जाता है। हमने बगीचा बनाया और हमने पेड़ लगाए और वह हमारा मुख्य चरण था। उस घर की दूसरी मंजिल और बेसमेंट, हमने अलग साउंड स्टेज में बनाया था।

यह जानते हुए कि इनमें से कोई भी पहले अस्तित्व में नहीं था; दोनों सदनों के बीच कुछ जानबूझकर समरूपता और भी अधिक समझ में आता है। यह विशेष रूप से दोनों घरों की आयताकार खिड़कियों के मामले में बहुत अलग विचारों के साथ है।

आपने अन्य जगहों पर कहा है कि आप अपने अभिनेताओं के साथ रिहर्सल नहीं करते हैं। लेकिन दूसरी ओर, आपकी सभी फिल्मों को सूक्ष्म रूप से कोरियोग्राफ किया गया है, जटिल चरित्र आंदोलनों के साथ जिनका आपने कुछ क्षण पहले उल्लेख किया है। तो आप अपने कलाकारों के भीतर उस तरलता को कैसे स्थापित करते हैं?

उस तरह के बहुत ही तकनीकी आंदोलन, मैं इसे करता हूं। लेकिन भावनात्मक स्तर पर कुछ भी नहीं, सब कुछ बहुत ही यांत्रिक है, अगर कुछ जटिल कैमरा आंदोलन या स्टीडिकैम तरह की चीज है, तो निश्चित रूप से मैं करता हूं। लेकिन यह सब पदों की जाँच के आसपास बहुत तकनीकी है। इसलिए जब मैं कहता हूं कि मैं पूर्वाभ्यास नहीं करता, तो मेरा मतलब है कि मैं प्रदर्शन के संदर्भ में दृश्य की पूरी भावना को स्थापित नहीं करता। फिल्मांकन के वास्तविक भौतिक पहलू के साथ, जटिल शॉट्स के साथ, निश्चित रूप से। जब अभिनेता पहली बार एक साथ अभिनय करते हैं, तो यह काफी अजीब हो सकता है क्योंकि वे नहीं जानते, उन्होंने अभी तक सटीक केमिस्ट्री का पता नहीं लगाया है। उन्होंने गणना नहीं की है कि वे सभी एक साथ कैसे फिट होंगे। और इसलिए कभी-कभी यह थोड़ा अनाड़ी, थोड़ा व्यस्त और भ्रमित करने वाला लगता है। लेकिन यह उस तरह का अहसास है जो मुझे पसंद है। मैं बस इसे शूट करता हूं और कभी-कभी यह और भी यथार्थवादी और अधिक मानवीय लगता है। क्योंकि मैं कभी-कभी उन दिलचस्प तत्वों को पहली बार में खोज लेता हूं, मुझे हमेशा उम्मीद है कि मैं इसे पकड़ने में सक्षम हूं। तो ऐसा नहीं है कि मैं रिहर्सल नहीं करता, मैं सिर्फ रिहर्सल शूट करता हूं।

विषयगत रूप से, "पैरासाइट" आपके पिछले काम के साथ संरेखित होता है, जैसे "स्नोपीयरर" और यहां तक ​​कि "ओक्जा"। आप वर्ग के आसपास के मुद्दों, "ऊपर और नीचे," और पूंजीवादी व्यवस्थाओं के टकराव का पता लगाते हैं। आप कोरियाई समाज और अन्य जगहों में इन गतिकी के प्रति सचेत हैं।

मैं अधिक संवेदनशील हो सकता हूं, आप जानते हैं, एक कलाकार के रूप में, लेकिन मुझे लगता है कि हम सभी, हम 24 घंटे कक्षा महसूस करते हैं। हम इसे अनदेखा करने की भरसक कोशिश करते हैं क्योंकि यह हमें असहज करता है। उदाहरण के लिए, जब किसी पार्टी में हमारा परिचय होता है और हम हाथ मिलाते हैं, तो अनजाने में हम सोचते हैं कि उन्होंने कौन से कपड़े पहने हैं। क्या उनके पास एक महंगा बैग है? क्या वे पुराने iPhone का उपयोग कर रहे हैं या उन तीन लेंसों के साथ एक नया? तो हम हर समय अपने आस-पास महसूस करते हैं और मुझे लगता है, आप जानते हैं, हमारे पास यह विशेष भावना है जहां हम यह निर्धारित कर सकते हैं कि कोई मध्यम वर्ग, उच्च-मध्यम या निम्न वर्ग है या नहीं। बात बस इतनी सी है कि हम इस बारे में कभी खुलकर बात नहीं करते। यहां तक ​​​​कि जब हम किसी को गले लगाते हैं, तो हम अनिवार्य रूप से उन्हें सूंघते हैं। लेकिन यह सिर्फ इतना है कि हम इसके बारे में कभी बात नहीं करते क्योंकि यह असभ्य है। ऐसा नहीं है कि मैं एक विशाल झंडे के साथ एक सामाजिक आर्थिक मुद्दे के रूप में वर्ग का पता लगाने की कोशिश कर रहा हूं जिसे मैं लहरा रहा हूं। लेकिन मुझे लगता है कि यह फिल्म कुछ ऐसी बात कर रही है जिसे हम सभी महसूस करते हैं और हम सभी इसके बारे में जानते हैं, लेकिन हम कभी इसके बारे में बात नहीं करते हैं। यही वह बड़े पर्दे पर दिखा रही है।

हालांकि ऐसा लगता है कि यह एक ऐसा विषय है जो अन्य दक्षिण कोरियाई फिल्म निर्माताओं के लिए भी सबसे ऊपर है। पिछले साल, वहाँ थाली चांग-डोंग'एस "जलता हुआ ।" मुझे यह दिलचस्प लगा कि दोनों फिल्मों में भोजन का उपयोग कक्षा के सूक्ष्म संकेतक के रूप में किया जाता है। "बर्निंग" में "संगीत सुनते समय खाना पकाने का पास्ता" संदर्भ है। "पैरासाइट" में, एक साधारण नूडल डिश में सिरोलिन स्टेक का एक महंगा कट जोड़ा जाता है, जिसका अनुवाद फिल्म में राम-डॉन के रूप में किया जाता है।

[हंसते हैं] आप जानते हैं, अंग्रेजी उपशीर्षक में, इसे राम-डॉन नाम दिया गया है, जैसे रामन और उडोन का मिश्रण। इसलिए अनुवाद करना असंभव था। लेकिन हमारे पास मूल शब्द हैजजपागुरी , जो दो ब्रांड नामों का संयोजन है। वे दोनों इंस्टेंट नूडल्स, एक ब्लैक बीन, एक मसालेदार समुद्री भोजन हैं। यह कुछ ऐसा है जिसे निम्न और मध्यम वर्ग के लोग खाते हैं। यह बहुत सस्ता है, बस एक सस्ता इंस्टेंट नूडल डिश है, कुछ ऐसा जो साधारण लोगों ने अभी-अभी आविष्कार किया है। और यह डिश बच्चों को बहुत पसंद आती है। यह कुछ ऐसा है जिसे बच्चे पसंद करते हैं - और यहां तक ​​​​कि अमीर बच्चे भी अंत में सिर्फ बच्चे होते हैं। लेकिन माँ, वह सिर्फ सिरोलिन के साथ अमीर टॉपिंग जोड़ती है। कोई भी वास्तव में इसे इस तरह नहीं खाता है। लेकिन फिल्म रिलीज होने के बाद, लोगों ने रेसिपी पोस्ट की थी और नूडल डिश में सिरोलिन जोड़ने की बात कर रहे थे।

मुझे उनको देखना चाहिए। और व्यंजनों की बात करें तो अब आपके नाम पर एक नई बियर है।

[हंसते हैं] बोंग जून-हॉप! ऑस्टिन फैंटास्टिक फेस्ट में लोग, वे बहुत प्यारे लोग हैं। और इस फिल्म में भी आप नायक परिवार को खूब बीयर पीते हुए देखते हैं। सबसे पहले, हम उन्हें पिज़्ज़ा के बक्सों को मोड़ने के बाद पीते हुए देखते हैं [पैसे कमाने के लिए], वे हमारे पास सबसे सस्ती कोरियाई बीयर पी रहे हैं। और दूसरी बार, जब वे अमीर परिवार में घुसपैठ कर चुके हैं और वे सभी कार्यरत हैं। [उस दृश्य में], वे वास्तव में बहुत महंगी बियर पी रहे हैं। तो यह कुछ कोरियाई दर्शकों ने पकड़ा।

आने वाले महीनों में आप पुरस्कारों के सीजन में व्यस्त रहेंगे। मैं सोच रहा हूं कि आप इस सर्किट और ऑस्कर तक आगे की राह क्या बनाते हैं।

मैं इस तरह के व्यापक अभियान में पहली बार भाग ले रहा हूं। तो यह सब बहुत नया लगता है और मुझे यह बहुत मजेदार भी लगता है। लेकिन ऑस्कर के साथ, आप जानते हैं, ऐसे बहुत से लोग हैं जिन्हें वोट देना है। अभियान भी बहुत लंबा है। कान और कुछ घरेलू कोरियाई पुरस्कारों के साथ, यह आमतौर पर केवल एक दर्जन जूरी सदस्य होते हैं जो फिल्मों का चयन करते हैं। लेकिन यह बहुत बड़ी प्रणाली है। तो शारीरिक रूप से, यह थोड़ा थका देने वाला रहा है, लेकिन मुझे लगता है, आप जानते हैं, इससे एक और स्तर का अर्थ जुड़ा हुआ है।

टॉमरिस लाफली

टॉमरिस लाफली न्यूयॉर्क में स्थित एक स्वतंत्र फिल्म लेखक और आलोचक हैं। न्यूयॉर्क फिल्म क्रिटिक्स सर्कल (एनवाईएफसीसी) की सदस्य, वह नियमित रूप से योगदान देती हैंरोजरएबर्ट.कॉम, वैराइटी और टाइम आउट न्यूयॉर्क, फिल्म निर्माता पत्रिका, फिल्म जर्नल इंटरनेशनल, वल्चर, द प्लेलिस्ट और द रैप सहित अन्य आउटलेट्स में बायलाइन के साथ।

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