यूरोपीयटी10लिग2019परिणाम

जनरल-एक्स ब्लैक फिल्म निर्माताओं की विरासत

जब एक नई पीढ़ी आकार लेना शुरू करती है, आमतौर पर जब किशोरावस्था अपने अधिकांश रैंकों से गुजरना शुरू कर देती है, तो इसे परिभाषित करने के लिए थोड़ा सा उन्माद होता है। हम इसे नाम देना चाहते हैं, इसे चिह्नित करना चाहते हैं, इसके प्रति बाजार बनाना चाहते हैं। लेकिन वे नाम अक्सर रास्ते से हट जाते हैं ("जेन-वाई" याद रखें?) हम वास्तव में यह भी नहीं समझ सकते हैं कि कुछ दशक बीत जाने तक एक पीढ़ी को बनाने वाली ऐतिहासिक घटनाएं इसे कितनी गहराई से प्रभावित करती हैं। 1970 के दशक में हमने बेबी बूमर्स के बारे में जो सोचा था, वह 2000 के दशक में हमने उनके बारे में जो सोचा था, उससे काफी अलग है।

मेरी पीढ़ी के लिए पुनर्मूल्यांकन और गणना का वह क्षण आ गया है, जिसे जेनरेशन एक्स के असामान्य रूप से टिकाऊ मॉनीकर द्वारा जाना जाता है। महीनों पहले मुझे मेलिसा टमिंगा, सम्मानित बेलिंगहैम, वाशिंगटन सामुदायिक आर्टहाउस थिएटर द पिकफोर्ड फिल्म सेंटर के कार्यक्रम निदेशक ने पूछा था। , अगर मैं एक मासिक श्रृंखला का अतिथि कार्यक्रम करना चाहता हूं। पहली चीज जो मैंने सोची वह थी अफ्रीकी-अमेरिकी जेन-एक्स फिल्म निर्माताओं का काम। और इसके बाद से Gen-X की चर्चा जोरों पर है। कुछ ही हफ्ते पहले, लॉस एंजिल्स फिलहारमोनिक ने सभी जेन-एक्स आर्केस्ट्रा संगीतकारों के एक कार्यक्रम की घोषणा की।

समय समझ में आता है। शब्द "जेनरेशन एक्स", जैसा कि 1960 के दशक के मध्य और 1970 के दशक के अंत में पैदा हुए लोगों के लिए लागू किया गया था (बाद में, पीढ़ीगत रेंगना सीमांकन रेखा को 1982 तक ले जाएगा), 1991 में उभरा जब कनाडाई लेखक डगलस कपलैंड ने उपन्यास प्रकाशित कियाजनरेशन एक्स: एक त्वरित संस्कृति के किस्सेगो-गो अस्सी के दशक और उससे पहले के मेरे दशक के मद्देनजर उम्र के आने वाले युवाओं के बारे में।

और जैसे ही यह शब्द जड़ पकड़ रहा था (पिछली पीढ़ी के सोब्रीकेट को "एमटीवी जेनरेशन" के रूप में दयापूर्वक हड़पने के बाद) अफ्रीकी-अमेरिकी जेनरेशन-एक्स फिल्म निर्माता अपनी शुरुआत कर रहे थे। यह सब के साथ शुरू हुआजॉन सिंगलटनऔर उनका ऐतिहासिक पदार्पण "बॉयज एन हुड”, जिसे 1991 के जुलाई में बड़ी प्रशंसा के साथ रिलीज़ किया गया था और सिंगलटन को 24 साल की उम्र में सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित होने वाला सबसे कम उम्र का व्यक्ति बना दिया।

सिंगलटन से ठीक पहले,मैटी रिच(बी। 1971) अपनी पहली विशेषता के साथ दिखाई दिए "सीधे ब्रुकलिन से बाहर , “धैर्य, दृढ़ संकल्प, $450,000, और फिल्म स्कूल के एक महीने के साथ बनाया गया। एक फिल्म स्वतंत्र थी, दूसरी एक स्टूडियो फिल्म थी, लेकिन उन दोनों ने एक ही बात का संकेत दिया: जेन-एक्स अफ्रीकी-अमेरिकी आत्मकथा आ गई थी।

बेशक, इन फिल्मों को कई सामाजिक ताकतों और ऐतिहासिक बदलावों की गूंज द्वारा गढ़ा गया था। सबसे पहले, जनरेशन एक्स को ही वाटरगेट, वियतनाम के बच्चों, नागरिक अधिकारों/ब्लैक लिबरेशन मूवमेंट्स के बाद, गे राइट्स मूवमेंट की शुरुआत, सेकेंड वेव फेमिनिज्म और तलाक के रूप में प्रसिद्ध किया गया था। हम बेबी बूमर्स की तुलना में काफी छोटी पीढ़ी थे जो हमसे पहले आए थे। और कई मायनों में हमें अपनी रक्षा खुद करनी पड़ी। हम लैचकी किड्स थे जो आमतौर पर एक खाली घर में घर आते थे और माता-पिता के आने तक टेलीविजन को हमें बेबीसिट करने देते थे। समय के साथ हम दोनों पक्षों में खुद को बौना पाएंगे क्योंकि मिलेनियल्स महत्वपूर्ण अंतर से हमसे आगे निकल गए। 60 के दशक के बूमर अनुभव का हम पर दोहरा प्रभाव पड़ा: इसने सामाजिक सक्रियता के लिए लगभग अप्राप्य मानक प्रदान किया, और इसने हमें '60 के दशक के बाद का सनकवाद भी दिया जो हमें आज तक परिभाषित करता है। यूटोपियनवाद, हमें मौन और स्पष्ट दोनों तरह से सिखाया गया था, यह एक मूर्ख की व्यस्तता थी। यह उतना ही अच्छा है जितना इसे मिलता है और यदि आप इसे स्वीकार नहीं करते हैं और कार्यक्रम के साथ मिलते हैं तो आप इतने बड़े पॉप संस्कृति में उपहास के लिए उम्र बढ़ने वाले हिप्पी बर्नआउट से बड़े मूर्ख हैं।

सिनेमाई रूप से, जेन-एक्स का अर्थ है ब्लॉकबस्टर के बच्चे। न्यू हॉलीवुड का स्पीलबर्ग/लुकास विश्वासघात निर्विवाद रूप से रचनात्मक था, भले ही हम अंततः '70 के दशक के सिनेमा में वापस आना शुरू कर दें जो पहले आया था। हमें सुखद अंत का सिनेमा खिलाया गया और इसने केवल नायक-विरोधी और नैतिक अस्पष्टता की भूख पैदा की। 90 के दशक की शुरुआत में, तीन नए आंदोलन शुरू हो गए थे जो मेरी पीढ़ी के फिल्म निर्माताओं को हमेशा के लिए आकार देंगे: न्यू ब्लैक सिनेमा, 1992 की रिलीज के साथ समाप्त हुआस्पाइक ली'एस "मैल्कम एक्स"(जो हिप-हॉप की पहली पीढ़ी के उदय के समानांतर चला), न्यू क्वीर सिनेमा, और अमेरिकी स्वतंत्र आंदोलन।


यह सब फिल्म निर्माण के लक्षणों का एक काफी विश्वसनीय सेट का कारण बना: पेस्टिच में रुचि, हॉलीवुड फॉर्मूला के लिए एक जटिल संबंध, और सनकीवाद के बीच एक डिफ़ॉल्ट के रूप में घर्षण और पिछली पीढ़ी से आदर्शवाद को पुनः प्राप्त करने का प्रयास। ब्लैक जेन-एक्स सिनेफाइल्स के अगुआ के रूप में, रिच और सिंगलटन ने भी भविष्यवाणी की थी कि मेरी पीढ़ी के फिल्म निर्माता फिल्म स्कूल का रास्ता चुनेंगे, भले ही कभी-कभी उस विकल्प का परिणाम डिग्री न हो। यह समझ में आता है कि ब्लैक जेन-एक्स के तीव्र दबाव को देखते हुए इसके सफेद समकक्षों ने ऐसा नहीं किया। हमें बताया गया था कि बड़ों का बलिदान हमारे फायदे के लिए था और अब यह सुनिश्चित करना हमारा कर्तव्य था कि पोस्ट-डेटेड चेक जब अंत में भुनाया गया तो बाउंस न हो। हमसे उम्मीद की जाती थी कि हम स्कूल जाएंगे, डिग्री प्राप्त करेंगे, और भविष्य में उपलब्धि के साथ अतीत में बहाए गए रक्त का सम्मान करेंगे। ब्लैक जेन-एक्स ने एक उदारवाद भी विकसित किया जो मुझे लगता है कि हमें पिछली पीढ़ियों से अलग करता है। हम केबल टेलीविजन और होम वीडियो के साथ बड़े होने वाली पहली पीढ़ी थे, और मुझे लगता है कि इसने हमें फिल्म स्कूल के समान तरह से मीडिया की एक विस्तृत श्रृंखला से अवगत कराया।

पिछले 30 वर्षों में, हमने गति देखी है, भले ही जड़ता के दौर रहे हों। 2010 के दशक में जेन-एक्स निर्देशकों द्वारा अभिनीत पहले सर्वश्रेष्ठ पिक्चर विजेताओं को देखा गया (यह अंतर "द किंग्स स्पीच" को जाता है)। और यह तब तक नहीं था जब तक "चांदनी" कि एक अफ्रीकी-अमेरिकी जनरल-एक्स'र द्वारा अभिनीत फिल्म (बैरी जेनकिंस , बी। 1979) ने अकादमी पुरस्कारों में बड़ा पुरस्कार जीता (स्टीव मैक्वीन , बी। 1967, एक X'er भी है लेकिन अमेरिकी नहीं)। उस दशक के अंत तक हमारे पास ब्लैक एक्स-एर की मेकिंग फिल्मों का एक प्रभावशाली रोस्टर था जिसने पैसा कमाया लेकिन आलोचनात्मक प्रशंसा भी हासिल की। वे सम्मिलित करते हैंअवा डुवर्नय(बी। 1972),जीना प्रिंस-बाइटवुड(बी। 1969), जॉर्ज टिलमैन, जूनियर (बी। 1969),जूते रिले(बी. 1971),डी रीस(बी। 1977), शोला लिंच (बी। 1969) और बड़ी कमाई करने वालेटायलर पेरी(बी। 1969), एफ। गैरी ग्रे (बी। 1969), औरटिम स्टोरी(बी। 1970), कई अन्य लोगों के बीच।

लेकिन जब मेरे लिए अपने साथियों में से चार फिल्में चुनने का समय आया, तो मैंने अपना जाल कहीं और डालने का फैसला किया। मैं इन फिल्मों को अच्छी तरह से जानता हूं, और मैंने ब्लैक एक्सर्स की उत्कृष्ट पहली फिल्मों को उजागर करने का फैसला किया, जिनका काम मुख्यधारा में नहीं आया हो सकता है, लेकिन ब्लैक एक्सर्स की फिल्मों की तरह ही हर तरह से निपुण थे।

"रात हमें पकड़ती है "(2010) पहली फिल्म थी जिसे मैंने प्रोग्राम किया था, और यह पूरी तरह से जेन-एक्स ब्लैक इंडीज का प्रतीक है। कोलंबिया फिल्म स्कूल एलुमना द्वारा लिखित और निर्देशिततान्या हैमिल्टन, यह पीरियड फिल्म के चुनाव से ठीक पहले की हैजिमी कार्टरफिलाडेल्फिया में, यह एक पूर्व ब्लैक पैंथर की कहानी कहता है (एंथोनी मैकी ) जो फ्रेड हैम्पटन जैसे करिश्माई नेता की मृत्यु के बाद पुराने पड़ोस में लौट आया है, हो सकता है कि उसने विश्वासघात किया हो। कार्यक्रम के लिए, मैंने लिखा "जेन-एक्स अफ्रीकी-अमेरिकी बनना किंवदंतियों की छाया में बड़ा होना है। हमारे युवाओं पर अतीत की कहानियों और इसे आकार देने वाली बड़ी-बड़ी शख्सियतों का बोलबाला था। इस अर्थ में, हैमिल्टन ब्लैक एक्सर्स के परिप्रेक्ष्य से लिखते हैं जो अब-पौराणिक अतीत को समझने की कोशिश कर रहे हैं और वास्तविक मनुष्यों के साथ आते हैं जो इसे जीते थे। उनकी काव्य दृष्टि शहरी क्षय में एक अप्रत्याशित सुंदरता लाती है। यह धमाकेदार डेब्यू है।

आगे मैंने ब्राउन और कैल आर्ट्स के पूर्व छात्र को चुनारॉडने इवांस ' (बी। 1971) "ब्रदर टू ब्रदर" (2004) की शानदार शुरुआत, जो ब्लैक जेन-एक्स के खुद को एक पौराणिक इतिहास में समझने और देखने के प्रयास पर भी प्रकाश डालती है जो हमें अभिभूत करने की धमकी देता है। एंथनी मैकी एक क्वीर कॉलेज के छात्र और कवि की भूमिका निभाते हैं जो कक्षा में और अपने परिवार में ब्लैक नेशनलिस्ट-इन्फ्यूज्ड होमोफोबिया के साथ लड़ाई कर रहे हैं। वह एक बुजुर्ग बेघर अश्वेत व्यक्ति से दोस्ती करता है जो ब्रूस नुगेंट (दिवंगत द्वारा अभिनीत) बन जाता हैरोजर रॉबिन्सन ), हार्लेम पुनर्जागरण के एक अर्ध-भूल गए लेखक / चित्रकार। इस फिल्म के लिए इवांस की महत्वाकांक्षा काफी चौंका देने वाली है। वह अपनी सारी जटिलता, सामाजिक आंदोलनों में कला की भूमिका में ब्लैक क्वीर पहचान को संभालता है, और एक छोटे बजट पर कहानी कहने की अवधि को दूर करने का प्रबंधन करता है।

आरोन वूल्फ़ोक (बी.1969) एक और कोलंबिया फिटकिरी, मेरा एक प्रिय मित्र रहा है जब से हम 2000 हॉलीवुड ब्लैक फिल्म फेस्टिवल में मिले थे जहाँ हम दोनों की प्रतियोगिता में लघु फिल्में थीं। वह एक दयालु आत्मा थे जिन्होंने फिल्म के लिए मेरी उदार संवेदनाओं और जुनून को साझा किया। "एकी," और "कुरोई हिट्सुजी (ब्लैक शीप)" उत्सव में उनकी लघु फिल्में एक फीचर-लंबाई वाली फिल्म की प्रस्तावना थीं, जिसे वह बनाने जा रहे थे, लेकिन वे बाहर खड़े थे क्योंकि उन्हें जापान में शूट किया गया था और बताया था एक अंग्रेजी शिक्षक के रूप में वहां काम करने वाले एक अफ्रीकी-अमेरिकी व्यक्ति की कहानी। हारून ने ये लघुकथाएँ अपने अनुभव के आधार पर लिखीं। आखिरकार इसने बेन गिलोरी, साकी ताकाओका अभिनीत, "द हरिमया ब्रिज" (2009) में उनकी पहली शुरुआत की।मीसा शिमिज़ु, तथाडैनी ग्लोवर . जापान में बड़े पैमाने पर शूट किए जाने वाले एक अफ्रीकी-अमेरिकी द्वारा पहली विशेषता, वूलफोक के फीचर केंद्र विदेश में ब्लैक जेन-एक्स अंग्रेजी शिक्षक नहीं हैं, बल्कि उनके कड़वे बेबी बूमर पिता हैं जो अपने बेटे के मामलों को निपटाने के लिए जापान आए हैं, जिनकी मृत्यु हो गई थी। . यह फिल्म जिस तरह से बूमर्स को अपने माता-पिता के कुछ पूर्वाग्रहों को विरासत में मिली है, उसे स्पष्ट रूप से दर्शाती है और दिखाती है कि अफ्रीकी-अमेरिकी नस्लीय पूर्वाग्रह को एक पारिवारिक विरासत के रूप में किसी और के रूप में व्यवहार करने में सक्षम हैं। एक बार फिर, ब्लैक जेन-एक्स फिल्म निर्माताओं ने अक्सर खुद को हमारी अपनी कहानी के साथ नहीं, इतिहास के साथ पकड़ने की कोशिश में व्यस्त किया है जो हमें विरासत में मिला है और उन चक्रों को तोड़ने का प्रयास है जो पीढ़ियों के लिए संपन्न हुए हैं।

अंत में, मैंने विक्टोरिया महोनी (बी। 1970) की फीचर निर्देशन वाली पहली फिल्म "येलिंग टू द स्काई" (2011) को चुना, जिसका प्रीमियर बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह में हुआ था। फिल्म ने अभिनय कियाज़ो क्राविट्ज़ स्वीटनेस ओ'हारा के रूप में उनकी पहली प्रमुख भूमिका में, हिंसा और मानसिक बीमारी से त्रस्त घर की एक परेशान किशोरी। महोनी ने काफी हद तक निष्क्रिय 'हुड उप-शैली' को अपनाकर और एक युवा महिला और मिश्रित जाति के नायक के रूप में इसे जटिल बनाकर एक्स-नेस को मूर्त रूप दिया। महोनी एक अनुभवी की दृश्य शैली को कार्यवाही में लाते हैं। प्रारंभिक दृश्य जिसमें स्वीटी को उसकी बड़ी बहन द्वारा हिंसक रूप से धमकाया जाता है और बचाया जाता है, वह बिल्कुल मनोरंजक है। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि उस दृश्य को देखकर पता चलता है कि महोनी ने दूसरी यूनिट निर्देशन कर्तव्यों का प्रदर्शन किया "स्टार वार्स: द राइज़ ऑफ़ स्काईवॉकर"और जीना प्रिंस-बाइटवुड की 2020 नेटफ्लिक्स एक्शन की अगली कड़ी का निर्देशन करेंगे"पुराना गार्ड।"

मिलेनियल फिल्म निर्माता अब एक उपस्थिति हैं और जेन-जेड बहुत पीछे नहीं है। जेन-एक्स कलात्मक रूप से और बॉक्स ऑफिस पर अपनी पहचान बना रही है। यदि आप मौजूदा शीर्ष पांच बॉक्स ऑफिस कमाई (मुद्रास्फीति के लिए समायोजित नहीं) को देखते हैं, तो बूमरजेम्स केमरोन अकेला खड़ा है, X'ers ​​से घिरा हुआ है। इस तथ्य से बहुत कुछ बनाया गया है कि 2016 के बाद से डायस्टोपियन वर्ष चमकने के लिए जनरल-एक्स के क्षण थे क्योंकि हम विनाश के भूत के साथ रहते हैं, चाहे परमाणु हथियारों से या एड्स से, हमारे अधिकांश जीवन एक तरह से मिलेनियल्स और जूमर्स नहीं हैं।

शायद फिल्म निर्माण का हमारा अंतिम चरण हमें इस समय की चुनौती का सामना करते हुए देखेगा। जेन-एक्स पृथ्वी को कभी भी विरासत में नहीं देगा जिस तरह से बूमर्स ने किया था या मिलेनियल्स करेंगे, लेकिन यह कभी भी हमारी नियति नहीं थी। हम हमेशा दो बड़ी पीढ़ियों के बीच, 20वीं सदी और 21वीं सदी के बीच, एनालॉग और डिजिटल के बीच, कैनन और उत्तर-कैनन युग के बीच एक सेतु रहे हैं। हम पहले डिजिटल नागरिक हैं लेकिन हमें यह भी याद है कि मोनोकल्चर कैसा था और रिमोट कंट्रोल से पहले का युग क्या था। यही हमें अद्वितीय बनाती है। मैं यह देखने के लिए उत्सुक हूं कि मेरे फिल्म निर्माताओं के समूह, विशेष रूप से अफ्रीकी-अमेरिकी लेखक, उस पुल के पार क्या लाते हैं।

नवीनतम ब्लॉग पोस्ट

नवीनतम समीक्षा

काला फोन
एल्विस
माइंड ओवर मर्डर
बेबस

टिप्पणियाँ

द्वारा संचालित टिप्पणियाँDisqus